小流氓会拍戏从此挡不住，卷毛侯导那客串和这帮演员好青涩可爱，杨德昌后加的配乐洋气，有一个闪回镜头连接了过去与现在堪称神来之笔。影院里的两处对比很有意思，乡下的洛可兄弟（资料馆的下一场放映）到高雄就成了爱河边的骗局，以前随时可打的架也只能打自己人和看功夫片。对乡愁和父亲的回忆和诀别，最后的宣泄和迷茫开始也融入了没有终点的外乡人生活。2016北影节资料馆4K修复版。2018.11.8台湾影展二刷。

对莫高窟早期的考古历程，姐姐说我考试好就让我做樊锦诗年轻时创业往事，展现得太少。没有连缀的情节。反而提及的院长时期和年轻人相处的几件小事不知所谓。不过对莫高窟和它的考古保护总是宣传与科普吧。

我要是美国人，我也害怕中国。他们就应该感到害怕，怕就对了。不怕，怎么和平相处。

7/10。从六十年代开始，费里尼不再让情节充满层次递进的戏剧性，只截取脱离中心事件的枝节片段给予流动性的叙事空间，譬如两段戏中戏抢占了银幕时间（寡妇用丈夫的遗体代替被盗的囚犯尸体，拒绝巫师求爱的美女被诅咒成为全村的引火器），使观众忽视了导演关注的重点，构图亦如是，典例是几个人在中景商讨事宜的场面，前景中仆人们或拖地或趴地上吃饭，后景是女人做头发，多层次的构图难以分清这个场面的关注点；此外开头的壁画中人和庞贝房屋倒塌、大战牛头人的迷宫布景，也暗喻叙事的多重性。利用畸形人和丑陋欲望构建反常态的神话片跟帕索里尼一个路子：靠鞭打治疗性无能的妓院，晚宴中女人穿纱裙、乳房尽露，来客不顾仪态地手抓各种油腻肉块，为得到遗嘱把死者切碎当众吃掉，单腿人和阴阳人包裹着罗马式的宽大长袍和套头衫，产生了野蛮纵欲的滑稽感。

臭长臭长的片子。。看到二半夜啊。。华丽丽 帅男靓女档