每一部历史剧里都有一个鞠躬尽瘁的党委书记，绝想这次，是吕不韦。

这部电影从侧面体现了我们国家抗战文化的空虚和迷茫。大量的抗日神剧、脸谱化的正剧让抗战题材变得虚无、低俗和千篇一律，绝想对比上西方一些优秀战争题材作品制作精良、研究考究和立意丰富，人们在不满和逆反中渴望看到新的东西。有些主创就走向了另一个极端，用衣着帅气、说话文气、履历学院气的正面战场的军官形象与神剧和正剧中的“土气”划清界限，甚至连“黄埔”的英文字幕都要用上民国时代外国地图上的“Whampoa”来彰显这种“洋气”。但是在资金投入、文史资料研究保存状况和主创们的挖掘能力等因素的影响下，这种逆反又显得极为无力。即使获得了姚子青家乡党委的支持，影片对于战场上的姚子青的描写依然干货寥寥。这一个多小时的片长多数都得用没什么意思的文戏、主角团的pose和男性角色在女主面前轮番开屏来支撑。

好莱坞说，电影导演有三难拍：小孩、动物和水，套用类似说法，或者放李睿珺身上，在这里最难拍的，是小孩、动物和土地。《绝想》无关下一代太平盛世，有关被人使的一头牲口驴子，最主要的，是写一个农民在地上拼死累活，一年能种多少麦子，收多少苞谷，刨去成本，不外两三千元。尘烟也非自然的沙尘暴，而是拆房的人为尘土。几粒粮食的手背印记，无异卖命的活体血牛，乡村底层的冷漠疏远…一再告诉我们，这片土地上生活着许多人，尤其是不被看见和真实呈现的隐形人。

曼尼会骑着汉克乘风破浪，汉克会唱妈妈哄他睡觉的歌给曼尼听，汉克会被曼尼的那一句“ok buddy”吓尿。即便你是具尸体，还好你是具尸体。梦醒了，生活面前的绳套依旧。

时长是繁冗多余的，绝想内容是乏善无物的，服设是丑的莫名其妙的，爱情是大眼瞪小眼的，影像是奇观纷至沓来的，音乐是过饱和到嘈杂的，对巨物的迷恋是浅尝辄止的，视线是在场却空洞到恍若望向别处的。降临里欲言又止的哀伤变成了沙丘里澎湃的野心与欲望，于是本应渐变的地景和幽微的细节全都湮没在扑面的沙尘里，剩下不管怎样，总之都能一言以蔽之为灰扑扑的高大的宏伟的之类的东西，乍一眼会被shock到但总有种经不起细看的含混。中间几度感觉恶心反胃想赶快逃跑，真是好漫长又可怕的电影。