除了故事比较老套，tokyo247在手法、表达上均可圈可点，而且是渐入佳境，越来越好。“寻找”是公路片的母题之一，影片同样以寻找切入，将离家出走不被父权接受的跨性别女儿、脱离故土（历史）的退休女老师与当下的躺平青年，三种父权制下的放逐者汇聚起来上路，其实还是“边缘者同盟”之间的互相取暖，电影最猎奇也最核心的部分是伊斯坦布尔的跨性别性工作者生存状况，她们的社群、相濡以沫、理解以及同为放逐者的身份都是影片的意义所在，电影还搞了不少叙诡，最好的一笔莫过于最后女律师、穷小子和女主成为稳定的三角关系的段落，此时此刻，女主眼前的两人：被放逐的儿子与独立求生的跨性别女性，合起来就是她在寻找的那个“人”。电影手法上的优点是不断打破戏剧期待到最后一刻，不同语言的隐喻又构成了俄罗斯-格鲁吉亚-土耳其的关系，故事再打磨一下会更好。

同时荣获9月份最烂剧本和最佳表演奖项。

电影开头两条剧情线交叉 时间&地点的跳跃 导致节奏有点乱 合二为一之后 能够感受到一种质感 或者说气场 像音乐旋律一样 或高或低 一路流畅地激荡下去（以20世纪前中期为背景的美国电影常带有这种质感，无论是镜头打光还是服装布景@芝加哥、虐童疑云、革命之路、换子疑云等。值得研究）

怪盗基德 服部平次 工藤新一 江户川柯南

史诗叙事，tokyo247同时又照顾到很多细节。后面的强暴戏真实到让人感到不适。电影本身十分合格，电影之外，中华民族的苦难从唐以后就没有停止过，而最悲催的是，中国人的怨气往往只有发泄在假想敌上。