堪称杀纸巾神器，催泪效果仅次于老斯的[人工智能]，但思想深度与视野广度不及后者。女儿与智障父亲的亲情vs横跨两千年的子寻母之旅。西恩潘、范宁与米歇尔·菲佛的表演无懈可击，让俗套的“爱能拯救一切”的故事变得细腻可信。披头士纵贯全片，几个智障朋友买鞋后牵气球过马路致敬[艾比路]。（8.8/10）

当我以为她第一任丈夫是真爱的时候，哈里森福特出现了，当我认为哈里森福特是真爱的时候，福特的儿子又出现了…虽然我有恶趣味，但是故事讲的未免太不完整了…没想到我爱的福特老成这样了😭😭😭眼神好让人心疼😭

宣传语说这是二战版荒野求生，中间那一连串梦境，不如叫挪威版盗梦空间更合适。主旋律电影可能也同时是国家宣传片，这个片子就花了好多时间展示他挪威的大好河山，以及，他们确实抗冻，起码比德国人抗冻，我虽然不比你能打，我还不比你抗冻吗。这个德国军官角色真是塑造得叫个莫名其妙，吹得个心狠手辣业务无敌的，结果党徽掉了就忙着去捡党徽不抓人了，这就是个公务员队伍里官僚主义形式主义不干实事的狗腿子反面典型啊。不过这个电影的选材很值得主旋律影片参考，这个主角其实没干什么，任务都是失败的，但没有落入俗套突出重围以一当百，因为活着就是战争中最大的正能量。

此部为戈达尔处女作，其深受萨特存在主义的影响，在法国新浪潮期间，始终如一的将电影内涵对准存在主义，着重强调个体的精神危机。《儿女传奇拼命三娘》中的米歇尔与帕蒂的存在，也再一次使得群体抽象的、高度的精神空虚得到可观性的视像。在此前两次的世界大战，直接导致了资产阶级曾推崇的理性、人道、民主、自由、平等、博爱被摧毁，而后蔓延的是悲观、痛苦、烦恼、死亡、虚无成了人的基本状态。资本主义迅速的现代化加深了人的异化，一切外在的物像成了人们对立的异己力量，新浪潮时期西方的精神危机空前绝后的悲观与虚无。残酷的现实表明，在痛苦之前，尼采指出“上帝已死”；在悲伤之后，我们截然毫无“价值与诫律”可依，在这“后无托辞、前无辩护”的虚无间，萨特最重要的“存在主义”为人类的存在找到了一方净土。而这也是新浪潮存在最重要意义之一。

老旧的故事，陈旧的表达。选角有点意思，演员都蛮有魅力成为唯一看点，诺亚这个小朋友实在太耀眼，哪怕只有几场戏，都能让人过目不忘。觉得电影没有完全放开，束手束脚。