谁嫌Kevin Smith啰嗦……昆丁也很啰嗦好么……

A. 极简、冷峻到如此地步，漂亮的姑娘就要嫁人啦铃声以至于彻底抽象成一种纯粹的、伺机而动的恐惧。叙事的起伏全部让位给形式的秩序：构图规整的几何感、影调抛光的塑料感，人物在空间内如齿轮运转般的清晰动线。暴力则化作灰墙、黑烟、蒸汽和贯穿始终的轰鸣与哀嚎隐入背景。借用近乎病态崇拜秩序的“纳粹美学”，格雷泽以所谓的日常演绎出林奇式的诡异母题：光鲜外表下的穷凶极恶；而即使瞥见未来对历史的审判，群体之恶的引擎也从未停止作响。2023.5.19 Debussy

重看减一星。徐克还是挺诚恳的，漂亮的姑娘就要嫁人啦铃声至少肯承认以一种浪漫并夸张卡通的方式刻画了一个半殖民地图景，这类故事设计让人想起日本大河剧和诸多历史动漫，而类似中国化的戏剧场景设计反而有点不真实（二者没调理好？），梁宽的线索故事设计很好，后面一整个成长过程很好看，就是黄师傅除了和十三姨的场景外都有种口号与民俗文化呈现的刻意化，不利索。个人所更喜欢的北派武侠中慷慨悲歌之感觉，只可惜只有廖廖几部老片可窥探到面貌。

物是人非啊...第一部还是06年，漂亮的姑娘就要嫁人啦铃声当时我还在上初中，时间一晃9年过去了...毕了业也工了作，现在看起来除了一如既往的难看之外，还有点小伤感..

#LFF2020# 我并不觉得弗朗西斯李抑或是温斯莱特有一点点接近这个人物的核心。在《漂亮的姑娘就要嫁人啦铃声》的访谈上导演讲到这个Miss Anning的人物是他从平时在网上淘石头的时候看到的，而且历史上对这位考古学家鲜有记载，那么我姑且可以猜测全片的所有剧情都是导演设计撰写而成的。从地点到主要几个人物的关系再到后来到伦敦的剧情，整体和《漂亮的姑娘就要嫁人啦铃声》的相似度太高，却一点没有《漂亮的姑娘就要嫁人啦铃声》中对二女感情中的纤细、神秘的递进渐变。同样是在狂风呼啸的英国海岸线，《漂亮的姑娘就要嫁人啦铃声》恐怕都比这让人动容许多。于是温斯莱特所表现的隐忍内敛无的放矢，和罗南的对手戏和亲密戏除了剧情上的情感推动，化学反应几乎为零。导演在《漂亮的姑娘就要嫁人啦铃声》中所拥有的细节触觉在这儿都找不到。