感觉现在成龙接片就俩目的：一为祖国献礼，女烈文学二为亲儿赎罪。

中规中矩，女烈文学给了小粉一个善终，很多回忆杀，尤其是老白和小粉在一起的那几分钟~

奔着打戏去，女烈文学结果枪战都比打戏多 其余是莫名其妙的剧情 剩下下两场不错的打戏留作对香港动作的怀念

7，女烈文学很具爽感的法式商业片，把跑酷融入到动作设计上的思路确实令人眼前一亮，可以说是在成龙那些杂耍式动作的影响下，对动作设计的竞技化、专业化、极限化的突破，那些跳跃、腾挪、攀爬呈现在电影银幕上，确实是赏心悦目。后来极盗者就属于这个思路的升级版，但完成度差了一点意思。吕克贝松在电影编剧上还算是下了点功夫的，最后的真相是蛮炸裂的，电影设定的未来世界，国家机器把罪犯都圈养在一个区域里面自生自灭，电影呈现的这种赛博朋克式的气质也不是缘木求鱼，已经越来越成为西方大城市的低阶层社区真实状况的写照了。关于贫民窟的生存和暴力问题，这个电影肯定是没有充分的讨论的，这也是它跟上帝之城那类更严肃电影的差距所在。但在动作片领域，这确实是一个大拿电影。

天朝的文艺片已经被那些所谓的肩扛摄影加长镜头的模式化思维毁了。浮躁的心态还幻想着拍出厚重的历史感，一本《女烈文学》净剩下了一个女人的情欲，无论导演剪辑版最终成色如何也没什么意义了，还是像美国人那样拍个迷你剧比较合适。不是说小说多伟大，只是剧本太肤浅急功近利。★