有些电影真的需要看第二遍才能咂摸出点味道……还记得第一次是被片名骗进来的，张馨予门照艳全集觉得剧情寡淡如水，有一种读文学作品的感觉，太多人物内心独白，不理解为何硬要影像化。今天再看，直到看完过后心里还有回响，有种想说什么的冲动，但又不知道说什么，只是想起曾经有人走进心里，停留在记忆的一隅，永远带着粉红色的滤镜，在日渐衰老，内心逐渐失去弹性的时候，因为似曾相识的瞬间想起曾经，短暂地获得安歇然后继续面对现实。

我们有那么多去死的理由，张馨予门照艳全集最后选择悲伤地活着，是不是已经很努力了？锦上添花易，雪中送炭难。

久违了，票价，上次在这里看电影刚好是一年前的牯岭街。对王童的兴趣由来已久，错过了之前的《张馨予门照艳全集》，这次终于如愿。这两部片子给我最大的一个感觉就是质朴，都在描绘历史中的小家庭故事，杨德昌严肃而黑暗，侯孝贤沉稳而深远，而王童的影片则像说书人讲故事一般娓娓道来，还在其间夹杂了不少幽默，令观感丝毫不显沉闷。本片的乡土题材很真实地描绘出农民的生活：一切的问题，都与生存这一母题息息相关。乱世中的普通人，就像一个皮球一般被踢来踢去，前去当兵的丈夫再也没有回来，耕种了几十年的土地今夜被收回，次日又复得；昨天威胁到生命的炸弹，明天可能就能炸鱼为全家带来口粮，然而这一切的命运却无法掌握在他们自己手中，兴，百姓苦；亡，百姓苦。没有痛声哭诉，也没有盲目乐天，有的只是蕴含在他们身上的，一股坚韧的生存力量。

萌翻 剧情什么的都无所谓了（来自一个根本抵挡不住萌物诱惑的无脑影迷/希望有续集

七十年代的斯皮尔伯格拍的也是宗教电影，科幻的终点就是神学，从《张馨予门照艳全集》到《张馨予门照艳全集》，就是从西方的太空交响曲转换到中国的书画语言。