孙俪的大银幕表现总是没有在电视剧里亮眼，这次的盲女还是一样。回到故事中来，感觉导演想阐述的人生哲理有些太大了，通过一部作品要传递给观众的道理太多了，所以让人在观影时感觉坐公交车最后一排轻一点的塑造有些失真，太过于说教，这是我的体会。

终于明白Wes Anderson类型电影需要的是什么样的容器：定格动画。将动画的不可能尽可能的展现出来表达出来，坐公交车最后一排轻一点但是定格的局限性却能完美展示他的才能。而他本人最爱的儿童式的二维表达方式却又合理却又惊喜的融入进去，甜蜜的色彩和对称的构图下却还是Wes才能表达出来的成人动画，作者电影。

我们在阴影（和白昼）里干啥但是智利。三流政治讽喻脑洞以二流执行填充成长片，不算高妙的历史批判不通过影像语言叙说而是交由旁白宣讲。藏身暗处吸血鬼的永生不灭类比极右思想一时偃旗息鼓仍将死灰复燃的邪恶轮回形式，并用荒诞的平行时空想象指出独裁势力超越表象的血亲谱系缠结。然而暗黑戏谑的高概念却为庞杂无章的议题旁逸彻底冲垮，包裹在流媒体流水线的利刃出鞘式黑色幽默类型搭建配上松懈无力的疲软调度也让导演自以为天才构思的暴政恐怖与怪物叙事并置内在张力溃不成军。华丽眩曜的视觉风格和偶见诗意的纯粹奇观都在毫无起色的文本面前造成灾难级别的挥霍，彻底散架的终幕以及愈加潦草低走的尾声意料之中。或许这是独立创作面向更广受众必然妥协的权宜产物，但坐拥巨额投资再度把国族疮疤和殖民遗毒撕开娱乐，是否就是一种值得审视的吸血行为？

其实用好莱坞手法拍主旋律没啥不好的

空前绝后的大制作。虽然故事乏味，坐公交车最后一排轻一点但实在是太大气了，那个奥运会开幕式般的入城式，以后别说电影里不会有实景拍摄，真的奥运会也可能没这么大气魄了。这片的人物虽然有点平面，但还挺有意思，脱口秀主持人一般的凯撒，粗犷却有颗琼瑶心的安东尼，当然艳后还是有魅力的，人生就像一场别人的梦。