男性视角集大成者，漫漫回家路大师级别的叙事手法将男子气概歌颂成神话，也无怪乎本片多年来常在男性圣经的经典中占据榜首。两场强奸戏，尤其是后者的观感令人窒息，并非出于女性主义立场就不能容忍强奸的存在，而是该情节纯粹为服务于塑造并美化男性有毒的爱而设置。在这样的基调之上，女主角甚至全片的女性角色都是功能化的工具，无一例外被用作性魅力的展示或性崇拜的他者。圣女和娼妓的两极在被物化的路径中殊途同归，都是女性被男性观看时焊死的面具。舞台妆面具的卸下是随着年华老去性价值的丧失，也是被迫刊落构想的身份后接受男主角怜悯的俯瞰。随着弥散的回忆碎片兄弟情的往事一幕幕拼回原貌，原来是疯狂的爱而不得，暗影对光明取而代之的病态占有欲。世界之巅的大宴宾客掩盖着将倾的索多玛城，流连回顾不会化作盐柱，却不再拥有对回忆的独家阐释。

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐「一個人的觀影史記」🍁 ★ ★ ★ 1 7 🍁

很多人说粗制滥造……可我觉得挺好，漫漫回家路剧本是有点问题，给史密斯和塞隆的近景正反打镜头也太罗嗦了点，不过，可以看到一个超级英雄（或说身在现代的神）的悲伤，这是以前没有的……

我看过的最客观，最不商业化，最不自恋的战争电影。

路易斯韦恩的悲情人生，我把思念都藏你让我领略的美丽，我是这样的想你。导演的审美确实不错，构图非常的赏心悦目，让油画住进了光影了，还是很有潜力的。本尼的表演也很强大，我特别喜欢他在母亲去世后在梦里找妈妈的那段戏，让我想起了《漫漫回家路》，人在最脆弱的时候都想找回妈妈的拥抱。另外，电影里的小Peter也是可爱到犯规，真想拿个麻包袋拐走它（bushi）。