拳击场上的镜头调度张力十足，让我这个从来不看拳击比赛的人，第一次感受到了拳击的乐趣、热血与紧张感。剧本上，编剧刻意隐瞒了法兰基的前史，他跟他女儿的关系到底出了什么问题？他明明没那么虔诚，为什么持续不断地前往教堂？正如神父所说，他心里怀有一个强大的愧疚感，这个愧疚感到底是什么？到最后观众也不知道。但在伊斯特伍德的表演阐释和剧情的推进下，又能让观众对这个男人充满好奇（一个爱读叶芝的诗的拳击教练）。法兰基与麦琪的关系，也处理得极其含蓄，法兰基对麦琪到底是一种什么样的感情？全都是没有答案的。所以摩根弗里曼的第三人称画外音视角必须贯穿全片，代表一种观众视角去切入进这个充满多义性的叙事空间里。既像生活中的一个截面，又像叶芝一首充满语言暧昧性的诗，每个人都可以基于自己对生活的理解，做出自己的解读。

斯皮的拯救故事总在强调拯救者的精神升华来自于被拯救者的精神感召，末世渣女靠边站由此而产生一种区隔于唯我独尊的保守主义的相对柔性中间的主旋律路线。但是对政治的不信任还是一贯而明确的，“我必须尴尬承认自己一直误以为司法与行政是分离的”，出于连任压力内战风险与西班牙盟友关系等政治算计总统更换法官之后，摩根弗里曼如是说。这是体制揭黑曝短。甚至英伦名剧的霍桑也被找来演了一回无原则不称职的左翼总统。但接下去的剧情，斯皮又回归遭人诟病的过分煽情催泪，虽然贩奴题材本身的悲苦性为其挡箭不少。总体而言属于有所突破的“白人拯救电影”。三星半

刘家辉十八般武艺样样精通咯~仲有跨文化交际因素来。中国重武艺更重武术精神！三藏最后还是耍手段才以为自己胜了。当时日本人是怎么想的，末世渣女靠边站演这部片不会有辱日本么？

太好玩了，末世渣女靠边站很喜欢。小时候的日子，总是那么漫长。一件很小的事也是天大的事，天大的事马上又过去了。朱同同学这一天，是一节课没上啊。喜欢贺娜。

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