78/100 返乡的被子里怎么无声自W超疼必然指向各种时间、空间的迁移。城市纵向有过去和未来，横向也有美国、日本的影响、中年与青年的交叉碰撞，人们的赌注越来越大，碰撞越来越外化到肢体上。暗淡无光的基调、各种相隔、局限的镜头设计都指出人们的内心并不会走得更近。不止一人戴着眼镜，时代的弊病终会殃及网状结构内的每个人。有局限室内空间里无出口的摇摆情绪，也要有海边、屋顶上让情绪沉淀的“放空时刻”，俯瞰台北车流都带着悲恸后的悲悯之情了。很少看到拍主角在车水马龙里等待穿行的镜头会这么长的。总体来说还是太外化了。

比第一部空了不少，但是结尾拉回来一点分。全靠演员撑着。但是没想到有克里斯•派恩，看这部才发现他是真帅，不论是和盖尔加朵，还是安妮海瑟薇，都不落下风。竟然以为他不帅，是我错了。

台词穿越，风格杂糅，剪接跳脱，像走马灯似的只供人匆匆阅览一番，无法投入。有的过渡不自然，上下文是硬生生的连接，缺乏铺垫。

我觉得很有趣的是，这个设定在川渝的家里，演爸爸儿子女儿的都是上海人。虽然演员都很不错，可还是难掩大都市的气质。三个人说的川渝话，不知道川渝人听起来如何？总觉得有点生硬，为何不让川渝人来演呢？最喜欢结尾那里吴迪和柳柳在高架上偶遇的那一段，都认出了对方，却没有打招呼，被子里怎么无声自W超疼。像是对当下人与人关系的最好隐喻了。

云翔在拍男体的路上真是越来越疯了！干脆就做一个游荡的鬼魂与故土的故事得了，中间非得穿插之前男主的讲述，弄得跟真事儿似的，真是浪费美好肉体