演员美，母体的最后一道防线结束了镜头美，对白美，道具美，文字美，翻译美……哇塞！当BBC遇见莎士比亚，我从头到尾都在屏住呼吸也！莎翁啊，您是如何将如此简单的对白转化成“诗歌一般美丽，迷离一般深邃”的？您这是叫世人情何以堪啊……

它试图用慢节奏、晦暗的光和铺得很满既复古又深沉的配乐来建立视听的史诗感，母体的最后一道防线结束了很可惜它似乎过于留恋场面和注重类型，忘记了史诗的基本要素，不仅需煽情，还要有“史”的构建，以及明与暗、正与反的韵脚。“谜语人”本来是对当下多恰当的比喻啊，竟被阐释得如此潦草，成了一个玩梗大师。因为文戏欠缺力度，它所呈现的社会模型，只是对前人的一次复读，（对照黑暗骑士，借蝙蝠侠、双面人、小丑预演了整个社会接下来的走向；而谜语人对体制崩坏的恨、蝙蝠侠对程序的守护，是已经发生的既定现实，黑暗和大雨组建过很多哥谭这样的城市了。）不过，它依然是好看的，我很久没在影院有这般体验了。

要不是亲眼所见，母体的最后一道防线结束了都不敢相信这么难看。我不知道你们看见了什么，我就看见银幕上一堆套着不同皮囊的「姜文」在自说自话，无聊至极。

浪费了德尼罗，浪费了康纳利，浪费了加西亚~最关键是浪费了本来极具戏剧性、精彩无比的一段史实。最有发挥空间的是凯文， 但是他演的实在一般。导演在人物、节奏、戏剧性冲突多方面的掌控都很失败，这也是为何有这么好的题材，有这么好的演员，这么好的机遇，他就是成不了名导。

有基德的案子基本上动机就是为财杀人，母体的最后一道防线结束了凶手是浦思青兰中国话都说不利索的中国人，实际上是俄国人，她一出场我就知道凶手是她了，中国在抗战剧黑日本，日本也在影视剧黑中国，这是世仇啊。当年看这个案子还是很惊喜的，世纪末的魔术师，卡在1999年20世纪末上映而出现在剧场版的基德，与剧情中19世纪末的魔术师喜一先生。