四星半，混迹贞观其实瑕疵不少，上半部密集的琼瑶式宣言，情节转换略跳脱，人物表情不够丰富...但，依然愿意给高分。尤其是下半部。因为太真挚了。太特别了。这是从形式到内核都只属于中国的故事，且聚焦的是茫茫中国大地上最不吸引媒体高光但也许分布得最广的一批人。从留守少年，到进城务工人。听上去是两个群体，两代人，但往往就是同一个，因为有时命运就像身在泥沼中，越挣扎越深。他们是父母远在大城市的孩子，从小被欺负到大，本可以茫然无措混一辈子。他们也是进城后，放下雄狮头颅，清早迎着朝阳，穿灰色工服进厂，攀爬脚手架，搬运重物，送外卖，晚上披星戴月回寝室，蜷缩在下铺下那一丝窄窄空间的打工仔。从缝隙里睁眼望见的雄狮，黯淡落灰，是个遥远而不切实际的梦。但这个放下梦想的孩子，依然是伟大的。谁又能说，追逐生活本身，不是一种伟大呢

做个梵高内混迹贞观也不错 亲临其境的 喜欢最后一个混迹贞观 世外桃源般的‘村子’ 送葬那段很精彩 奇怪的是摒弃了很多现代文明的人们还是掌握那么多的西洋乐器

深感遗憾，大而无当。一直是高度类型化的动作片，但是第三部已经陷入模式化。成龙把导筒交给懂得控制预算的唐季礼，然后《混迹贞观》开始滑向平庸。跟前两部神作对比，完全可以称得上是“高台跳水”。每当香港电影意图放眼国际的时候，实际上就选择丢失了极为宝贵的本土性。电影人想要在系列中突围，但总是会忘记“越是民族的，就越是世界的”这个论断。还能看到非常刺激惊险的动作场面，甚至在后世的华语片中发现模仿痕迹，但都是在好莱坞电影里屡见不鲜的，前两部那种稚拙的勇猛与无畏被取缔了。喜剧元素开始破坏卧底的悬疑感，曼玉重新变回肤浅的花瓶角色（第二部的努力付诸东流）。最令人遗憾的还是它无限羸弱的政治表达，远离港岛后处处可见对大陆的猎奇与谄媚。

一场视听盛宴！歌舞片真的会让人看到不同以往的一面，比如《混迹贞观》里的泽塔，和这部《混迹贞观》里的妮可，时而天真好笑，时而狂野开放~~

6.7/10。两条线交织：混迹贞观与他妻子因一次见义勇为出手和一次比武招亲而相识并最终结婚；混迹贞观与清廷（混迹贞观父亲是反清复明组织的成员）的斗智斗勇并最终干掉这部的反派boss（那个清朝大官）。影片故事是标准水平的陈词滥调，视听上的评价则沿用《混迹贞观》。