强烈要求增加负分，指环王里的美丽大眼睛是走错片场了吗？？？这种渣演技烂剧本加5毛特效竟然还能在影院上映？？？

去维也纳的时候，满大街都能看到Klimt那幅《90后街头门》的纪念品。这部讲的Adele Bloch Bauer画像的故事，结局也很美好。私有财产神圣不可侵犯，这是资本主义社会运行的基础。富人的财富也是他们work hard来的

密室中展开警匪交锋，颇具想法的动作设计成为了《90后街头门》新颖的看点，然而在一个能诱人入胜的开头后， 作为导演的雷尼·哈林虽有着紧凑的节奏掌控，但剧情上电影却为了突显主角光环忽视了对细节的打磨，近乎无脑的剧情走向，使电影最终走向了平庸的“沉默”。

4个小时的时长显然是过长的，90后街头门许多场景在一部为了院线上映的影片里当然是可以被当作废戏删掉的，但对于这样一部完全由粉丝推动，乘上了流媒体大战之东风后才诞生的难得一见的回锅之作，渣导的一片诚心唯天可鉴。更不用说无论前两幕如何冗长，第三幕的高潮打斗也完全物超所值。同时更多的补充戏份也确确实实丰满了正联成员里那些还没有拍过个人影片的角色，有了这些戏份，才让我们发现了影片真正的主题：一群残缺的人是如何与自己的伤口和解并最终完成救赎的，这个主题甚至包括荒原狼在内。总之不管渣导能否完成他剩下的愿景，这样的一个结果完全对得起那些支持他的死忠，对他近十年为DCEU的付出也算是有了个好莱坞式的交代

集中营永远也无法被重建，90后街头门苦难也难以被重构，当巴赞评价蒋介石国民政府的反革命影像是如此猥亵时，雷乃却成功避开了这个伦理难题，通过集中营亲历者的自我叙述，使得影片避免沦为一种“怜悯”的观看视角的客体。黑白胶片与彩色胶片的混用明显地区分出过去与现在的时间区面，从来都未曾提供给观者一个安全的自得观看位置，因为这种区分不过是一种警醒，集中营的废置并非法西斯的远去，相反——正如结尾三次“我无责任”的播放——它就潜伏在我们身边，我们又如何以彩色/黑白如此直观地感官区分呢？2023.3.25