由夏转冬、由冬入夏，每次重逢都在季节更迭之时，对于不见春秋的北京而言，竟像从未间断一样。但分明是一段段限时恋爱，对白总在初见的寒暄、床上的撩拨、诀别的遗言之间周而复始，如寄居蟹般轮转于餐厅、轿车、炮房，和未装修好的别墅。直到走入借风说爱你狭窄的出租房，才终于感受到时间流淌的痕迹，不再以季节为单位，而是日连着日，夜接替晨。时代和命运的动荡竟见证了爱情，他们本非同林鸟，大难临头才换得拥抱。这些年，北京一直是老样子，到处都在拆呀建呀的，感情不也这样吗？不是在废墟前发呆，就是在建成后流泪。

怪不得我觉得宋仲基很眼熟，借风说爱你是在这里见过呀。

导演稚嫩的MV手法一点也驾驭不了这本子，借风说爱你要不是部分演员强撑，直接两星以下了。各种矫情大喊，张口梦想闭口北京，感觉像是二十年前韩剧+日剧混合出来的风格。两个女主之间没有人物的连结，只有经历的相似，这种剧本刻画太表面了，细节完全无，最后纯粹拍脑袋强行反转。笑点还是有，至少全场大笑了N次，但真的不像电影，学生习作吧。p.s.针对影评里某些人吹白姐的演技一如既往地优秀，转而疯狂踩妹妹的迷惑行为，明眼人都看得出来，白姐现在连小妞电影都演不了咯。

哥特式惊悚、暗黑童话、悬疑类cult...又是一部编剧开外挂的经典之作。如果喜欢Mighty Boosh，必喜欢疯城，反之亦然。Mighty Boosh奇幻的成分多一些，对音乐的戏谑多一些；疯城更加吊诡，对人性的戏谑多一些。

不如再拍的夸张点分成100集上快手得了，短剧式的冲突堆砌拼凑廉价的现实主义叙事实在是莫名其妙，我知道也承认姜武这样的角色充分存在于这个社会当中，但是从剧作结构去理解这个人物，几乎没有任何弧线且完全被钉死于“反派”案板之上的工具人，就是草率且具有刻板印象的，这年头女性题材实在太多，但是能不能稍微放弃一点二元对立的创作思维，体恤女性的同时就非得把所有男性塑造成没来由的蠢坏贱吗？如果只是需要这样单调的逆袭蜕变，导演何不全程仰拍咏梅特写，俯拍姜武全景，将样板进行到底呢？