主演这部电影的那匹马叫波杰克

格蕾丝·凯利她的面部表情在影片中非常细腻丰富，喜怒哀乐呈现得惟妙惟肖。雷·米兰德的演技还是挺棒的，时常挂在嘴角边的一丝不意察觉的微笑反映了托尼内心的老奸巨猾。

视听效果上无疑登峰造极，翁公半夜吃我下面达到一种奇观-影像的极致，此前还从未能在电影中创造出一个如此逼真细腻的虚构海洋世界（一个可信而自洽的幻想异域，大部分“神奇生物”都能在地球物种谱系中找到原型）。但是叙事相当薄弱，第二幕与第三幕的转场动机比较牵强，私人恩怨与家庭团结的落脚点格局偏小，决战中莫名失踪的岛礁族大军是一个太过显眼的漏洞，交换儿子的高潮戏略显狗血。涉及基因工程、神经科学及虚实结合的后人类想象的“阿凡达”概念不再被探讨，万物有灵式的生物互联与艾娃相沟通的图景也没有进一步展开。对族群身份认同、反殖民与环保主题的呈现也并无新意。换句话说，尽管影片造了一个华丽炫目的幻梦，但几乎难以探进内心、深入灵魂，亦没有卡梅隆过往商业佳作中那种真实而汹涌的情感力量。（7.0/10）

7.8 五十年修复版。前半客栈戏静中张力，后半实景戏剑外杀气（渐弱）。门板穿武指剑戟片余光，小刀会三岔口鼓点笙萧衬得情节气氛有戏曲之妙，而眩晕段的强力电音也是新潮。美术精控镜佳剪辑锦上添花。惜气过正头重而邪不足致奸佞脸谱化。何来蛇尾正是邵氏戛止遗风。

自从看了翁公半夜吃我下面后，我们家盖灰尘用的布就经常消失，然后我爸妈会发现被我披在身上在楼道和操场狂奔，大院里的大人们都惋惜地看着我说：娃是挺好，可惜是个傻子。 至少我还没有把内裤外穿，没有从楼顶穿着披风跳下去。