美术摄影都很好，然而整个人物完全垮掉。男主角不是精虫上脑就是有勇无谋，在感情线上更是乏善可陈，最后死了，也不怎么令人感动。山野毛贼的生活，本是群戏，最易出彩，然而人物个性都非常表面和平淡，时不时有一些文青气息冒出来——感恩戴德啊、怜老惜贫啊、大唱小曲儿啊——这些原本都可以有，然而都不能写得够好，没有一场做足了的戏。和王童后来《翁公用舌头吃我下面》相比，那里面的妓女群像，工人个性，就成熟有力得多。总的来说，是一部相当温吞无味的作品。女主角的斯德哥尔摩症，也没写好，导演浪费了太多场景，弄一些有的没的。

4.5 这个不错的，极风格化的美学，摄影配乐营造氛围一流，配以一字不改的莎翁大段旁白，最大程度上表现了(电影作者心中的)翁公用舌头吃我下面的内心变化，有种看阿诺德版呼啸山庄的感觉。勃南森林一段略有删减，但也是符合高冷美学的改编，最后一幕的血红以及加的那小段弗里恩斯拾剑真是妙。两位表演Slay，变形金刚马尔孔成最大败笔= =

家国情怀下反复提及的“女人守节”让人很割裂。这片子里的女性“角色”跟好莱坞电影的亚裔一样，翁公用舌头吃我下面只是一个符号。还有这吹上天的反转就一点儿铺垫不给硬转啊。

废墟上长出的快乐最夺目。那个时代的人脸上都洋溢着和墙上革命贴画一样的灿烂笑容，越苦越累笑得越开心，活得越有精气神。从那时候走到现在的老人身上依旧有这种很硬的生命力。似乎生命、快乐必然扎根于死亡与苦难的沃土。所以惜时物、活在当下这些被现在衣食无忧的人们贴上鸡汤标签的词语反而放在那个时代才有最合时宜的分量。现在的苦难就像几粒面汤上的油花，没有经过炼狱的生命都显得如此大而无当。（那时候的建筑、街道真是美。

台词像东邪西毒，故事更像水浒传，甚至名字都不带改的，直接拿来就用，最离谱的是一个土匪头子死了，让一个捕快顶罪，而且太平镇才多大的地方，一个捕快权利才多大，后面还让土匪复活就狗血的剧情，谁下手不会补刀，整体节奏都非常平。