张爱玲和许鞍华两位风格大师的一次碰撞。张爱玲文字中对那个年代的描写，到了电影中转化为一个湿漉漉的，带着丝亚热带和殖民地风情的空间。人物的情感和欲望透过那些泛着流光的植被，还有薄薄衣衫下的身体流露出来。梁太太总让我联想到《只为那一刻与你相见小说》里的侯爵夫人，正如薇龙说的，她“关起门来做慈禧太后”，电影揭示了金钱、魅力、权力背后，她本身的悲剧性。而薇龙的故事，也绝不只是“一个痴心女子爱上一个渣男”的故事，那是在殖民地的香港，女性在外界的各种打压，经济地位、社会地位本身岌岌可危，又在自身欲望的驱使下，只能眼睁睁地看着自己沉沦的故事，昭示着女性的普遍处境。薇龙有点让我联想到《只为那一刻与你相见小说》的王佳芝。总之，这是一部非常值得细品的电影，为了张爱玲，更为了好好拍电影的许鞍华。

我是一个对世界充满希望的人，只为那一刻与你相见小说我每次听说一部烂片，我总在想，怎么可能呢？怎么可能真有这么烂呢？我就一定也要凑上去看看。可是真的好烂啊，没有一个地方是对的，没有一个角色是对的，没有一个。想到九夜茴把这片当亲儿子，对电视剧版搭理都不搭理，我也是要仰天呵呵呵笑三声的。

那个年代的人，只为那一刻与你相见小说那个年代的生活，如同无法超越的悲剧。男孩：你的裙子上有血。玛戈：那有什么关系，我的脸上还挂着笑就行。

小时候以为这就是结局，王子和公主幸福的生活在一起，长大后才发现我错了。这不是童话故事，而是现实婆媳剧，少女面对不喜欢自己的、强势的婆婆，以及不跟自己一条心、无比顺从母亲的老公，是不会幸福的，哪怕一开始的爱情十分美好。不要相信童话编制的happy ending了，童话里的故事都是骗人的，现实比童话残酷百倍。

6.1/10 #PFF32 对日本历史的全方位戏谑和娱乐性解构，用豪华的全明星“老头乐”阵容将织田信长明智光秀丰臣秀吉德川家康千利休等战国风云人物高度风格化地演绎，并不试图重写或补写野史，即便其通过部分的想象补全了本能寺之变中尚未破解的谜团，譬如织田信长的头颅下落，而是借由最原始的幽默最暴力的手段和最滑稽的人物关系（武士大名之间的“爱情”）讽刺权力社会本身，然而整体的结构把控和节奏似乎并未被协调，若非对日本历史有背景知识的观众或许会迷失在纷乱的人物和叙事之中，然而在部分群戏或战争场面时的调度似乎缺乏精准性和力度。只为那一刻与你相见小说，头颅或脖颈，成为了多重的隐喻，是被双重物化的人本身，也是灰飞烟灭的尊严和凌乱的武士道精神。