重看伍迪·艾伦的代表作，感觉比第一次好了许多：跳跃活络的剪辑，偶尔脱线打破第四面墙的直面观众，许多有趣的技巧台词和桥段；这个絮絮叨叨的犹太人自有他的睿智之处，至于戴安·基顿，她根本不是在表演，而活脱化身是安妮本人，那种溶于影片的随性和那身中性十足的装扮，即便放在今天依旧迷人。

主旋律影片，梁家辉把我雷到了

这才是所谓的“戏剧”电影该有的样子...虽然它没有戏剧版，但是这个搬上舞台也会很好看啊。

我真。are you fucking kidding me的老婆，活佛济公4部看到暗杀土佐守失败实在是受不了了。拍的也跟小学生作文一样又臭又长。高良你真的不太适合这种角色。喜欢柄本佑江户时代造型呀哈！

#Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast4-Reunion的时代剧变下，两个东德村庄‘’家庭‘’的演变是年代戏（德国上点年纪的观众应该会很喜欢）微妙的切入角度：一个家庭完成重聚，在新的困境中拥抱开放的、商品化的新世界；另一个家庭则愈加破碎，女孩的生父留恋穷途末路的苏维埃，恋父情结便作祟，让她爱上另一个共享冷战伤痛、注定亡于新社会铁轨下的旧人。应当是原著提供了出色的设定构建，而影片主要冲突仅集中在跨年秘密虐恋的揭露与两个恋人带来的内心冲突的私人角度，且情欲戏占比远远压过另一家庭一方（应是werden wir uns而非只是werde ich dir），使影片节奏与双线占比失去平衡，尽管在情欲戏部分用足够多的表演支点切分出细碎的节奏变化。