这其实不是战争片，而是灾难片，因为没有对抗，只有逃生，只是这里面对的不是地震火灾龙卷风，而是敌军的飞机炮弹。诺兰活干得很漂亮，场面还原很花功夫，有一些感人的段落和细节，但整体回味余地不大，属于诺兰电影中后劲最小的一部。不喜欢三条时间线的设置，如果统一在一天时限内的话叙事会更浑然。

够真实，床戏哔哩哔哩戏免费够纪录影片，但总感觉还少了一点什么。

因为对郑恺的不讨厌而点开一看就是个烂片的这片儿，却因为江一燕的不讨嫌觉得这片也不是特别的烂。最后那段台词功夫挺好，在同类企图感人肺腑的ending中算最不恶心的表演，我没有尴尬快进。

虽说故事不怎么样，床戏哔哩哔哩戏免费可是这片子也不至于连六都没有吧。视觉效果超赞啊！！！比起移动迷宫二，看完至少不生气啊！！！

叙事上力求极简师承杜蒙–布列松，兹梅什无疑是将这二位乡村性叙事跨向城市圈内部最好的发扬者，场面的调度不是方法论式的文本演绎，而是作为一种全知全能化的纯熟控场，配合取景框外的窥伺视点，几乎也是出自全片唯二两位输出方的俯瞰视角，将狩猎的本能反应完全主体性地施加在全片目之所及的范围内，生活习性在这里被放大为黑帮与群落内帮扶敬仰的大哥型角色的紧密捆绑，包括赛马时鲜活地谈笑风生和草地喂鸽时充满普世价值下的眼神交流都在建立一种强力的纽带，进而成长为邻里间帮助照看孩子时的无声静谧。当悲剧性的结果不可避免地发生时，立马挺身而出的复仇之举，即已在自然为韵律的狙击枪装弹一瞬完成对权贵的报复，重新安然回归往日的平静当中。