新兴的媒体改变了人类的生活方式，比如那个时候的电视和如今的网络，但也是人际关系变得越来越不可信，观众渴望英雄，但是因为观众需要被定制出来的英雄又有多少是真实的呢？当你执意拨开真相的时候会发现，观众并不喜欢真想。

在稍早几个月的天地大冲撞的评论中，伊伯特表达对此类题材的剧设质疑，“巨型彗星冲地球飞来，将会导致两种可能的后果，1、击中地球，毁灭之。2、彗星擦身而过，人类幸免。同时观众将与大量特效场面说拜拜。前一种情景，幸福结局无法提供。后一种，观众会觉得自己受到欺骗。”……本片则试图找到第三路线：要登上彗星才能擦身而过！但故事叙述的太随性轻佻像拍MTV，而且饱受逻辑质疑。有专业学者用具体数据论证劈裂彗星所需能量远远远远超过苏联的大伊万。大本后来回忆他当时曾问过导演：为什么把钻井工人训练成宇航员要比把宇航员训练成钻井工人更容易？迈克贝回他，“给我闭嘴！”

谁都想趁着散伙前多捞一笔的啦，结尾KGB燕子的正义制裁有点《桃子视频在线观看免费观看完整版》的味道：肥宅编剧空想出来的腐朽政权不忘初心行为艺术。

糟糕的政治家—有敏锐的社会洞察力，桃子视频在线观看免费观看完整版却过分乐观；糟糕的追捕者—有灵敏的鼻子却忍不住泪水。追捕者当然是聂鲁达创作出来的：浪漫而自大，浸淫在孤苦悲壮中无法自拔。用这一场盛大的追捕，代言智利，向皮诺切特说不。

文本很有意思 对比战后科幻最大的不同在于对于城市景观的营造 地下城一向是炼狱一般 但这部中地上城却并不像后来的银翼杀手那样喷射着地狱之火 反而是视觉上可欲的 而开片字幕卡所提示的金字塔结构顶端者也并非是极权的（二战前社会背景） 可以考察1984/阿尔伐城与桃子视频在线观看免费观看完整版的不同 前者试图用爱情的降临去唤醒某种人性反映极权对于人性的压迫 而后者的爱情仅作为一个联结的元素 而根本压迫仍然是工业生产带来的 弗里兹朗回应的是一个工人运动的问题 显然他对于布尔什维克的方案并不感冒 被大家诟病良久的结局事实上体现的正是他的方案 在弄死邪恶科学家和通过“图灵测试”的邪恶机器人之后 由宗教情感唤醒的穿着束腿的心 联结起穿着工裤的手与穿着西裤的脑”达成和解 而这个束腿装束则是某种传统贵族统治的典型象征 询唤传统骑士伦理 可对比拉扎罗里的少爷