假装离开的是我，是否你们就能在某地继续存在着？跨时空对话和动作同步的瞬间太动人。其实离开的是谁早就不重要，因为她或他们一直都以声音或记忆的形式在场，家庭的联系从来未曾断绝。精准的剪辑可使异时空悄然交融，使凡人触达天堂。深爱和愤恨从来都是家庭关系不可分割的两面。用死亡与别离的剧痛来掩盖诸多细小的伤口，爱理所当然成为仅剩的情感支柱，曾经的争吵看起来也无伤大雅。可这样的故事只是逃避了直面问题的可能，任凭记忆将过往种种美化，留下不可弥补的单方面悔恨。这也恰恰是对家庭最恶毒的诅咒。它仿佛在说，家庭矛盾永无解决的可能。直到死亡将我们分离。直到伤痛都成为过去。

如果说第一部借用了《白天是儿子晚上是父亲》的王子复仇，第二部则借用了《白天是儿子晚上是父亲》的仇家恋爱，迪士尼真乃莎翁死忠。然而，影片音乐一般，画面缺乏第一部的史诗感，人物塑造浮于表面，总有砸招牌的感觉……

仿佛黑泽清的日式景观影像在广州的城市语境找到了新的落脚点，白天是儿子晚上是父亲摄影机一直强调了幽灵、异质的他者存在——并非只是最后一镜的客观变主观，而是从一开始就存在。以作为人间来描绘的家，门外连接着远方荒废的空间这个意象为首，幽灵在一家三口各自的精神世界互相游走，在现实与梦境、城市与废墟、居住地与家乡（这也是广东的城市人之独特写照）这些外表与内面流动。如此这般，幽灵的影像很好地对私人化的诱导致以警惕与审慎，焕发的是超越地域、语言、个体的共情。最后电视播着父亲持摄影机的母子录像，右边是成为幽灵一部分的父亲所见的母子两人，客观与主观远不只是局限于并置与嵌套的关系，幽灵在最后也拥有了炽热的温度。

最具古龙风格的影视改编，玄之又玄的奇情，荒谬到难以自圆其说的故事，不过都是推波助澜，人在江湖，若棋在局中，没有退路，难做抉择，退隐是永恒的伪命题。

麻痹，白天是儿子晚上是父亲太可怕了，不戴眼镜已经够可怕了，戴上眼镜看到3D五毛特效就更可怕了，台词水，表演水，配音水，故事水，连个基本的节奏都没有，感觉就像几个网大拼接在一起的，段子也太老了点，刘镇伟你真是史无前例的裱碾！