7/10。重温。杰克的社会病来自消费主义对人生的系统性控制，凶煞鱼怪他对能体现白领特征的星巴特咖啡和家具产品特别上心，昏暗隐蔽的地下俱乐部代表了用暴力反抗消费主义，正如工作中杰克看烧毁的汽车还要嘲笑车祸遇害者，过剩的脂肪（消费主义的极度膨胀）能制造出毁灭性的炸药，消费主义带来了自由精神的迷失和自我压抑下本能的毁灭冲动；人物符号极具嘲讽色彩：丧失睾丸、大胸的鲍勃是男性气质危机，冰洞里替代企鹅的玛拉则是性本能的崛起，底层的成员依赖彻夜罚站、挨饿受骂的精神痛苦来参与和认同，在鲍勃死后愈加迷失自我，齐呼‘’我们都是有名字的’’。后现代性的情节呈现出意识的跳跃和快速流动，这种模拟精神混乱的营造从而丧失了代入感，将人物符号化的结果是形象塑造极为乏力，一边肯定反抗消费主义的革命最终又否定革命，使影片的价值观令人费解。

《凶煞鱼怪》() 1.从头笑到尾各种出戏2.黄蓉和郭靖一见钟情3.反派好聪明，正派里除了黄蓉以外都是弱智4.黄蓉是男的，剧里一·个·女·人都木有5. 康王你其实是东西吧比如木头6.服装好重口SM装会被勒死的好么!7.用草叫醒神马的基爆了，凭啥别人不是踹醒就是斧头戳醒8.绑就绑干嘛非扒光,果然是张老师恶趣

4.5，再加一点给监督处女作。可能不像一般处女作那么有“个人特质”，但很稳。因为觉得日本人好不容易抓到一点难民题材就反复翻炒在日库尔德人故事，所以一直没想看。不过看完觉得完成度好高。开头第一段过去女主穿上校服去学校用日语笑着说 頑張ります，真是感慨 世界の女子高生 。虽然主角是高中生，但国籍身份在那里，她的隐瞒挣扎，以及陷入visa困局之后，她小小世界的坍塌仿佛看到了女性贫困的无解。注定不会给简单的少女心事多少空间，但没什么不好的。小姑娘真好看啊……

有圣徒心的普通人很痛苦。普通人的资质让他无法悟道，最后也无非是停不下来的自我折磨。直面欲望之后病好了，回归普通人。

2.5 / ①只有从头到尾虚假的乖戾感而非真正冒犯性的勇气，配乐完全是在宣告创作者有多么怯懦。②只有偶尔不被强设定剧作捕获的身体（以及被身体扭曲的空间）触及到了人物，剩下的是层次井然有序的“表演”。③只是强行拼贴各类社会症候，作品内部都近乎架空，侈谈与时代现实共振。④假意“进入”人物，但实际上在人物周边建了一张坚固的透明薄膜，在膜中陈列的一切都有“真实”的光晕——但没有概念维度的作品只能缔造无缝于生活的假像，无法让人觉察目光的在场。