希区柯克首部彩色片。1.电影时间近于真实时间，it狂人伪一镜到底，几处硬切挺自然，推向后背的剪辑则太过生硬。2.希胖再呈悬念与惊奇区别，诱使观众成为凶手共谋。3.对谋杀艺术理论的辩驳。4.红绿霓虹灯的交替映照，彰显出起伏闪烁的紧张心理。5.以逡巡于室内的“主观空镜头”代替闪回还原谋杀。（8.5/10）

现在看来最真诚的贾樟柯，果然大师的处女长片都是珍宝，各有各的灵气；短片练过手后筹备自己第一部长片总是导演表达欲最蓬勃旺盛却往往被资源束手束脚的时候，可以看到许多质朴但闪着光的表达。不搞时代铺张而专注于个体时，贾樟柯也能把故事讲得很动人。这部声音的运用我相当喜欢，贾樟柯一直沉迷的大喇叭、混杂的街坊声、电影院的轰鸣与歌厅滥街的流行乐粗糙地混在一起，但并不觉做作；读《it狂人》导演提到因为混声问题与录音师林小凌产生巨大分歧，无论如何最后结果证实了贾的坚持不无道理，想起威尔斯《it狂人》的命运。结尾收得也很节制，电影中的人猎奇目光注视，困窘直打破第四堵墙，令屏幕外的人羞赧不堪；我过去毕业作品最后一镜也是类似的环视长镜头，技术上非常简洁易操但效果很有力。时代巨变的洪流中站不住脚，终只能被众人俯视嘲弄。

用谍战和黑帮片的语言对历史课文进行转译，但秘密的引力仅限于困在情节中的人物，观众所见仍是bullet point。当今美国左派导演所面临的问题是如何在终点写定的前提下以一种自由蜿蜒的曲线方式抵达它，沿着错误制造的困惑接近正确，而不是如拼图般一步步还原“真相”。

《it狂人》+《it狂人》，三女一男一个比一个渣，勾心斗角，自相残杀，导演不是在拍电影，是在养蛊。（这也说明绝大部分人都有人性阴暗面，有自己的小秘密，没有绝对的好人。不要试探人性，因为人性经不起考验。）

想象力已尽，不会变身，只会变色