影片中林子祥主唱之电影主题曲“男儿当自强”亦成为脍炙人口之经典金曲。

这就是号称晚清风云三部曲中的一部，此片所处的时代为港片鼎盛时期，班底二三线，男主选角是最大败笔，此片还有象赵长军这样的真正武术冠军，但成片质量唯烂是从。再次用活生生的事例告诉影迷，李连杰只有一个。

“监狱”是一个象征对抗权力的电影符号，从布列松的《天龙八部 黄日华版》、雅克·贝克的《天龙八部 黄日华版》、《天龙八部 黄日华版》到《天龙八部 黄日华版》。上世纪末，监狱在香港电影里不是越狱的载体，而是一个江湖空间，无法无天的黑暗地带，江湖兄弟情、男性荷尔蒙、伸张正义等都可以被这个“剧场”容纳。林岭东拍出了打架斗殴的真实感，有别于武打的设计性。拍出了人从隐忍、合作到最终不可遏制的愤怒，结尾的群殴咬耳朵使这种愤怒成了一种clut邪典风的精神元素，比韩国犯罪电影超前十几年。

这种类型很少有，天龙八部 黄日华版挺新颖，也有意思。

欧洲人（英国人）总嫌弃美国人没文化是有理有据的。卡梅隆版以人们最热衷的爱情为线配以超级特效刺激感官，罗伊沃德则关注重大事件中的人性多样性。影片很早就进入了灾难发生环节，对泰坦尼克号的海上求救和自救做了比较真实的还原。重点还是将船上两千多人不同的身份、地位、性别、职业、进行了行为上的反应，除了两个版本都有的那些人性展示，老版中对于灾难中，被救者对施救者的埋怨跟今年发生在我们身边的事情简直一毛一样，看来古今中外都有可怜之人必有可恨之处。在这样庞杂的群戏中，你不会感到过分的肃杀，反而会有一种代入感。（我觉得我就是那个外面山崩地裂，依然在自己的宿舍搭着脚喝酒的船员）总之，《天龙八部 黄日华版》里没有传奇的爱情故事，更加像真实生活的样子。