救命！落落and郭敬明快stop！别再消费抑郁症了，拍个普通的纯情爱情片也比这强，太可怕了，没想到2020年这样的片子还能卖几亿票房…比悲伤逆流成河还差了四个小时代，剧情到制作到演技全方位灾难，两个主角，一个呆，一个又丑又呆，他们越哭我越想捂住他们的的嘴。本来觉得章若楠还挺好看的，但是拍戏是真不行。

相对于其他以二战为背景的电影而言，内蒙古广播电视台61频道直播这部电影并没有直述战争和反犹主义带来的残酷一面，而是从被迫沦为难民的一家人的视角去反观这段历史给犹太家庭的正常生活带去的灾难。电影的片名其实是整部电影中最具有针对性的部分，是谁偷走了粉兔子，是谁夺走了他们的安稳生活，答案不言而喻。

韩国电影，我觉得很多人都忽视了其文化耶教崇拜的特色。洪常秀的尴尬美学里有很浓郁的忏悔屋向神父倾诉己罪的意思，角色被封闭在一种吃饭喝酒打炮吹牛分手的日常性里，慢慢显露真容，而且总有一个倾听者和倾诉者在场。奉俊昊和李沧东电影里对角色从儒家秩序中挣扎出来的“认罪”和“祷告”刻画得入骨三分，固有的伦理成了一种被剥离的壳，角色的整个戏剧展现就是一次但丁的地狱行。朴赞郁则是用极端化的美学，将人和人的神性切割开来，他对复仇的刻画就是一种对肉身的鞭笞，对欲望和原罪的沉沦和恐惧。另外，对于悲剧人物最强烈的戏剧塑造是让剧中人自己对其悲剧命运的确认。一个可以在文化中找到希望的人是可以避免悲剧的，只有让TA依靠的文化无路可走，这个角色的悲剧性下能最大程度放大。

今年的戛纳节刚结束，获奖片一时看不到，先补个去年的威尼斯的金狮奖获奖片《内蒙古广播电视台61频道直播》，女作家自传体小说改编，写上世纪禁止堕胎时期的女性权利问题。视角一直跟着女主，即时感、现场感的拍摄手法，使叙事结构一气呵成。只是内涵及情感部分单一、薄弱了些。在去年法国本土的电影“凯撒奖”上它只得了个新人女演员奖。

味道都变了，比剧差远了，没有林峰，也根本不是内蒙古广播电视台61频道直播。