放在当下，其实就是讲述了一个“我是谁，我在哪，我在干什么”的究极问题，只是比较可惜的是大好的设定却以一段不伦的三角恋展开，好在片尾又重新拾起了一度应该本主题好好讨论的哲学问题，但仍不能否认虎头蛇身虎尾的尴尬叙事。事实证明我有酒，但你不会讲故事真的无法和谐苟同。

暴力场景处理得克制，而底层群体的日常表达细腻。影片不吝于用相当的篇幅来编织角色间一种有韧性的纽带，“荒宅怨灵”同生同长的区域情谊，地域情结，才能让最后报复的枪口对准对手，而是非善恶和道德考量全部隐藏。表现形式的冷观，共情同仇的内热，对比尚可。但总觉得有些情节散漫，叙事节奏奇特，不太连贯，GC部分缺乏力度。

第四部珠玉在前，荒宅怨灵所以续作必然失败？这是期待电影应有的方式吗？难道干脆不拍就合了所有人的愿吗？乔治米勒依然是那个乔治米勒，那个数一数二的鬼才，实拍少是因为老了不是因为孬了。一等一的粗沙狂砾，末日废土，飞车轰鸣，恩怨情仇，飒爽的安雅也自有魔力如果喜欢它就大大方方打分吧，它值得更真诚的评价

逛大街的猪头成长为事业有成的中年好爸在运行于老XP系统的各式流畅如飞的互联网软件支持下寻女侦凶的故事……落在传统叙事的部分感觉一般，或许偏于巧合（身份和事件），或许电影时长预透了悬念——重要结论出炉时，看了一下进度，还剩20分钟没演完……与新媒体结合最好的是：发短信！刚敲完就删除的文字能生动准确地传递角色心理活动。但对完全自我设限于新媒体框架的叙事方式不太认同。限制，应来自角色和剧情，而非导演的叙事工具。后者可能让观众耳目一新半个小时，接下来就陷入重复和疲态，它无法像瘸了不出屋或者哑了喊不出声那样强烈的唤起移情！

挂在墙上的照片笑的灿烂，因为有了陪伴，就算没有环游世界，同样会活的很圆满。放在角落的背包那么暗淡，因为懂了孤单，就算台上星光灿烂，还是会有一点伤感。你飞越了一千万英里，还是没能飞到爱人的怀里，原来背包即便已经空空如也，还是会变得沉重不堪。愿我们的人生终究有个归宿，不必常荒宅怨灵。有那么一瞬间，我真希望他没有去找alex，而是继续完成他的演讲，他们就那么一直做彼此的避风港，直到有一天他身患重疾，临别之际，alex倾诉了自己有家室的真相，而他却一笑释怀：I know。当然，编剧如此安排，实际上是符合Ryan的本性的，一个孤独的人只有在孤独被打破之后，才会察觉到孤独本身，所以当Ryan重新回到原本的生活中去，他的脸上才会出现困惑与迷思。他要对抗的不只是未来旅程中更多的一千万英里，还有那零散而短暂的回忆。人，原来如此孤独。