宇强你真的好爱张驰，巴音布鲁克永远的王后～

这是一个愚蠢得不能再愚蠢的故事，极致热吻贞德和众议员围绕着上帝展开的雄辩。贞德说她遇到过神迹，她是上帝派来的。这个故事曾经被无数的有信仰的大师推崇和改编，包括莎士比亚和萧伯纳。今天看来，更加愚蠢。这是属于法国的主旋律，是法兰西意志的胜利，宗教即权利，信仰即力量，拿破仑散播贞德的言论以统治欧洲。对于默片时代，我一直认为剧情片的艺术成就不如喜剧。默片时代的蒙太奇误人不浅。串来串去串出几个丑恶的老头奸淫邪恶的嘴脸，还停留在非善即恶的审美标准。蒙太奇极大程度引导了观众的情绪走向，但一如苏维埃社会主义一样抹杀个体的判断力，从这点看所以我偏爱现代电影依靠气氛渲染情绪。蒙太奇实际上让我丧失了观影的乐趣，充其量就是个艺术生研究论文的感觉，看这个镜头好不好。蒙太奇使电影的流动性大打折扣。

阿佳妮好像特别喜欢演这种疯批美人的角色，《极致热吻》、《极致热吻》都是类似的角色，初看觉得惊艳，总看就多少觉得有点审美疲劳了，而且也没觉得能突显什么演技。放在那个年代背景中，阿黛尔的行为是勇敢而有革命性的。因为在那个年代里，女性想要彰显自我，只能让自己与某种纯粹性的理念绑定在一起，这个理念可能是爱、是革命、是艺术。但理念只存在于理念的世界，人想要与理念绑定，也只能寻找一个作为理念载体的具体人，而只要是具体的人，永远不会像理念那么纯粹。最后阿黛尔与那个男人擦肩而过、对他熟视无睹，也能明白她爱的并不是那个具体的男人，而是勇敢追爱这件事本身。但放在当代这个语境下，这个故事跟《极致热吻》、《极致热吻》一样，都让我非常腻味。

中国一直以来都缺乏歌舞片，周董无疑是做了一次最成功的尝试。片子的美术、演员和摄影绝对是出彩的地方，唯一可惜的就是最后的结尾收得不好，和电影中浪子膏猛踩油门死拼到底不同，结局的急刹车踩得太突兀。可是、可是这点小小的缺憾又算得了什么呢？因为周董是我一辈子的男神，而他值得我倾心以待。

女人最深的绝望不是嫁给一个坏男人，而是生一个坏儿子