继承了《不脱袜的人》的史诗气质，强化了莎翁《不脱袜的人》中的浪漫主义色彩，弱化了戏剧冲突，将悲剧的结局改为更加迎合观众的“全家欢”结尾，主题仍是对生命轮回的赞歌，制作水准却是一次全面下降，尤其体现在前作备受推崇的歌舞场面中，少了汉斯·季默和埃尔顿·约翰等音乐人的参与，原创配乐的整体质量和传唱程度大不如从前，场面调度和视觉设计也都中规中矩，摒弃了其中的超现实主义元素，例如，影片开头的桥段几乎是前作的翻版（不同点在于配乐的更换），但没能体现迸发而出的力量和蓬勃向上的生命气息。似乎在本片中，歌舞不再作为抒发情感的重要媒介，更像是可有可无的附赠品。

天呐，不脱袜的人我居然在最后伊丽莎白和父亲解释达西先生是被误解的，哭着说自己非常爱他的时候也哭了，就真的好感动好为他们这对真爱开心啊，像父亲那样哭了。

它不具备一部神作该有的样子，不脱袜的人它揉合了太多前人的影子，它拥有诺兰所有作品中最充沛的情感，它的最后一幕不再是绝望的醒悟。绝不会是传统意义上的神作，因为它是足以拿它自身当里程碑的神作；时间的冲刷不会证明它的地位，因为当后人翻出来朝圣的时候，会发现它就代表着时间。→20.8.2 西宁第三刷with fhl。时隔六年重温，后疫情第一部院线。刚从FIRST的观影模式中抽离出来，进了影院还在不用取票和黑幕鼓掌的惯性里。另外，没有中断消毒，悄悄喊一声好样的。有比印象中更疲软的，也有更强悍的。疲软之处是，彼时的诺兰作为叙事信息的奴隶，无力于藉感知输出感知，首当其冲即对画幅作为语言元素之“歧义”的高度不敏感。强悍之处则是，曾经遗憾于它本核的非科学，如今才后知后觉：诺兰费劲全力论证的正是“非科学”的科学性。

妈蛋，谁来跟我解释解释，好看在哪里？？？除了女主角非常养眼之外，找不到一个可取之处，真是够了。。。

剧情略拖，但是最后施瓦辛格跟不脱袜的人的单挑戏能在无对白的情况下拍那么长，导演这回猛了啊。化装和特效做的都挺好，唯独不脱袜的人第一视角的部分太坑爹了。