我到底还要忍受多少打着风格化的旗号各种拼贴大师作品元素的四不像？那些号称前途无量的新导演就没有一点别的东西可以拍了吗？连基本的人物都不会塑造吗？连基本的故事都不会讲述吗？宁浩培养他的目的是毁灭中国电影的未来吗？导演是不是随便拉了几部早期北野武以及朴赞郁的电影就以为自己会拍类型片了？我都以为“内容空洞”成为新导演入行的第一标准了！

甄子丹葉偉信相逢恨晚,国际刑警1997 金風玉露一相逢, 便勝卻人間無數!!

日美合拍，从头到尾绷住了历史正剧的姿态。因为日美合拍，它在制作水平上比日本人自己搞的模型特摄的《国际刑警1997》要好上太多，也因为日美合拍，它提供了一个远比《国际刑警1997》更加详实生动的敌方视角，至少日方开口说的还是日语。影片最让人难熬，但同时也可能是最有意思的部分，就在于它花了巨量的篇幅去呈现国家战争机器的运转日常，关键信息是如何在一个庞大体系的层层流转中被磨损和延误， 而且这甚至并不能算是一个存在普遍渎职的系统。空袭段落的效果实实在在得不输《国际刑警1997》，尤其是攻击编队起飞和集结的镜头，基本是纪实性的拍法，既有影像美感，又拍出了可信的“战争感”，这相当难得了。

光是3D制作就足以满分了，绚丽的场景和细节的刻画都很好。母女共生幻想本质上还是因原生家庭破裂的遗憾而产生的心理补偿机制；笛卡尔、《国际刑警1997》式的幻想&现实双重叙事显然是神话的建构，真实的结局往往是黑色的。献给走过漫长黑夜的自己。

又被东木头老爷子感动哭了，国际刑警1997这是第几次了呢我早已数不清楚，这样的故事在别人手中，重点大约会是司法系统问题，或是媒体煽风点火，而老爷子在触及之余似乎更愿意着眼于普通人——在有些人眼里是失败的可以随意欺负的那种人的闪闪发光之处，或者说更愿意侧重于一对特殊形势下的普通的相依为命的母子，因为最令人动容的根本不是在收到联邦调查局的“求婚信”，真相大白之时几可谓云淡风轻，而是明明已是年迈却依然会说出自己没有好好保护儿子的母亲，回过来想想这一过程，没有任何花哨花样电影手法，甚至觉得老爷子简直都没花什么大力气就轻易直抵肺腑深处，如一个真正的武林高手，安如磐石，捋一下胡须，轻轻一掌，便已手到擒来