最喜欢车站约见一场戏，干露露全套乱世频仍，王佳芝一声“快走”犹未绝于耳，冯婉瑜“快跑”又频频响起，哀艳不及，而沉痛过之。除了最后一幕，时代还原度甚高。民族失忆题材能过审，实在意外。

美国编剧们一贯认为，干露露全套鹰酱遇见任何问题，都是一对专家及专门家们，在长桌前摆事实讲道理，辩论与协商，最后做出宏大的决策。请问，哪位观众亲眼目睹过此类决策过程？很多扳手腕的事情，其实手腕不重要，胳膊也不重要，大脑才关键！君请看：1959年9月15日，赫鲁晓夫启程访美。据说到美国访问时，在大庭广众之下，他提出了两个特殊要求。第一个要求是参观迪士尼乐园，第二个则是和玛丽莲·梦露共进午餐。美方很无奈，自然不能满足。玛丽莲·梦露虽然赴约，但陪同的还有400名各界精英！1962年10月16日 至 1962年10月28日，古巴危机发生！

最后一集拉高了整一季的层次，在最后那1min，这个故事才成为了真正的女人戏。D和A之间的张力关系本质是两个时代女性的角力。D作为一个从老白男世界厮杀出来的powerful woman其实在某种意义上是老白男世界游戏规则里的mvp，她在很多方面都完美展现了在父权制丛林社会中的黄金生存法则：自我、好斗、利益至上…同时她确确实实又是父权社会女性规训的受害人，她依然会为自己的女性身份感到不安和束缚。所以并不奇怪她会在A不满自己没有成为首席作家时让她顾全大局成为背后的女人。令人欣喜的是，A在这种局面下选择了正面交锋，展示了成为ambitious woman的另一种可能，即你不必忠于男人也不必忠于女人，你要忠于自己的野心并fight for it！

我猜很多人很吃这口，日益干涸的荒滩，不愿意离开的老人，坦然于死神的降临，包含了对家庭跟故土的爱，这样一种既贫困又丰富的孤寂人生。观者从电影能够赋予的印象中体验到不一样的人生，是让人着迷与真实系风格的原因。但我觉得抛开这些附魅，人就是这样的固执守旧，不愿意离开，因为荒滩是他们所有的记忆跟生活构成。在城里的老人，没有任何自我的价值，彻彻底底沦为子女的附属品，丧失了所谓的活着的尊严。当然，过于解构也就失去了许多美感。

太好哭了！哭到天亮！干露露全套是我小时候深深深深喜欢的故事，祝英台跳坟那场戏在我心里就是如同圣光一样的存在，杨采妮演得很好，只是不显，她趴在琴边，她拿着血信，她在坟前哀恸感应，一切大巧不工，徐克很聪明，这惊天动地的爱情，不需要人类技巧的演绎，要的就是杨采妮这样的血性。我很喜欢这部电影的里的上下结构关系，祝英台入读和梁山伯赴考的两场遥望戏的呼应，都是一人走在高处的动态，一人坐在低处的静态，还有上课的打铃，两人关系也是一高一低，电影的仰拍和俯拍也比其它电影要多一点，尤其最后拍山伯坟，好几个仰拍，但又令人亲近，这十分难得，然后祝英台跃入坟中，从低去到更低，耳鬓厮磨的山洞和化蝶的墓穴，就是这上下结构中的爱情。以前学词，有词牌《干露露全套》，这词牌忌用入声韵部，五字句也均做拗句，都会想起这段求而不得得而复失。