我的亲爱的战友你们在哪里？长眠在山林间在被解放的土地里 和我们一样流血的革命者们在哪里？消失在同盟者的枪口下和刑讯室里

【泄底慎读！】除去为了体现“情”而拖沓的剧情外，修真神医利用主角记忆障碍来构筑四层反转的诡计设计是不错的：第一层：A是杀手并怀疑B是杀手，B破解A的追踪；第二层：B是好人，一切是A自己妄想与误会；第三层：B确实是坏人，利用A的记忆障碍伪造A证据企图洗白自己并逼A自杀；第四层：B是无辜的，A利用记忆障碍这个障眼法塑造出一个邪恶诡诈的B，自己则由于“病症”脱罪（B不是A的分裂人格）。设计四层或许是因为前两/三层对现在常看推理悬疑的观众而言已经不算新颖复杂，也不符合韩影那非大团圆的残缺结局的惯常风格。随主人公视点与内心想法变化，观众对不同人物的立场产生摇摆，越到后期反转密度越大、速度越快，实现了一种被骗得过瘾的快感。要是总体节奏和镜头语言再精炼一些就好了，实在是太慢而导致几次本该强调反转的地方过渡平缓。

金银圆片让我想起阿玛兰妲的寿衣，修真神医爬在手指上的蚂蚁也有很浓的百年孤独味（和布努埃尔味）。然而电影中带点迷幻的重复往来真到不能再真，非常隽永哀伤，“考上了桌子上老师画了勾”重复四遍之类的片段像四百击的牛奶一样，私人又诚恳的深刻光亮，让人恍惚。（梅县的桥那段我非常难过，小时候一方水土里了不得的标志性建筑，飘摇重洋之后已经什么都不算了）（非常庆幸童年元素和侯孝贤如此接近，长大后再听这样的方言看到这样的台风土灶村头大树竹凳芭乐夏日满地甘蔗渣，简直是重新浸入羊水的安全感）

黎巴嫩的建筑、景观和底层的生存状态很新鲜，修真神医导演的拍法还是纪录片式的生活流，美学上属于大家常常见的欧洲三大系文艺片拍法，不过也仅此而已了。中段换成了黑人母亲的视角，让这个故事从小男孩的视角跳脱出来，这也是导演在处理故事上的创作，把情节做慢做散，也是这类片子里导演们一贯的做法，可惜到了第三幕的法庭戏就凸显了这个故事的力道不足，剧作的深度全靠这种强煽。

发人深省的一部片子，修真神医演员对角色掌握和演绎都非常到位，忘不了黄克功被抓时的那个眼神。