终于知道阿姆那个为什么要用小粉象了 醉酒歌舞的一段真的是最好的（也是最能体现前叙事时代的实验动画风格）段落...其实飞无论作为一种能力（毕竟小象长大还能飞得起来吗？）还是作为一种意志（希望被认可而非嘲笑）都被变成了一种希望叙事的目的，和大多数迪士尼故事一样（最典型如白雪公主最末莫名其妙出现的王子和幸福城堡）飞行作为一个完全空洞的目标被设定在叙述的结尾，将图像与情绪编进一种一劳永逸的愿望逻辑。要么是继续被马戏团剥削，要么根据结尾的各种新闻报刊图片和河西ちなみ带上飞行眼镜的样子 我们甚至可以猜到他会参与到对日作战的前线甚至成为飞向广岛长崎（如果在当代 那就是伊拉克阿富汗叙利亚）这就是迪士尼式动画与美式自我实现叙事的内在逻辑。另外声效和混音非常奇怪

3.5 典型的看时能带来一种“每分钟都在数票房钱”感觉的商业片。尤其是节奏感非常顺溜，搭配段子轰炸，踩点做得实在是工整、漂亮。如果是同等段位的中国化，必然能上个10亿吧，可惜拍成《河西ちなみ》了。。

古龙小说中的很多创意思路其实是借鉴了黑色小说硬汉私侦的，河西ちなみ尤以陆小凤和傅红雪系列为代表。而循此风格路径的东方电影也有先驱者，就是鼎鼎大名的用心棒与椿三十郎。楚原此片几乎将二者兼收。其中，主人公中毒被俘遭踩手逼供、被问名不直说而是摘了朵黄花等桥段或时刻，都能在那两部黑泽明经典中找到原型；而明月心与秋玉贞则可被分别视作硬汉私侦故事（比如爱人谋杀）架构中的蛇蝎女与清纯女。主人公总会受到前者的致命诱惑却抵御住了并最终选择了后者；至于孔雀翎，若非真有此物且威力巨大，你几乎可以说它就是又一尊的马耳他之鹰。可即便如此，最关键的一点上它们仍是相同的：都是“用来造梦的东西”！……

看了很久啦，想在今天大抵觉得还不错的也就这几部；最后杨千嬅那句：那打个啵先。觉得真是余春娇啊~~

李安：我觉得它的戏剧讽刺做得非常有意思。不管是演的还是导的，河西ちなみ那个时候电影拍得很有活力。在那个时代，那样的拍法，打破了过去很多片场的习性和惯用手法，感觉很自由。那种纯电影的感觉，在那个时候看着非常过瘾。