如果设定只是一个讨论情感的借口，张柏芝殖器12图那也没必要把每条线消失的开始死板的各拍一次，而且从中还要辟谣一次，我觉得这样挺不尊重设定，毕竟没有设定就不能讨论婚姻和爱情了吗？当然是能。而影片的做法在心理探索上非常的死板，将婚姻和感情想象成千疮百孔的浸过水的海绵，要挤问题才会出现，许多场戏都给我一种“怎么就过不去了”的讲述，尤其黄渤酒桌那场戏，任其表演再好，都无法挽救那场戏的拖沓和空洞。一对夫妇要遇到假新闻假外遇还要通过差点出轨来心灵洗礼，另一对即将离婚7年夫妻，要靠找小三小四才能证明不了解对方，多年夫妻通通都是建立才好像不说话包办婚姻的基础上，非常的表面。婚姻是这样的简单吗，找到漏洞痛苦一下吗？我想不是的，也许是相伴回家的路上不知何时何地是尽头，而感受到的那一点点的酸胀感。

根据真人真事改编，因为年代问题所以越狱的手段非常初级，但电影节奏气氛还不错，能够挑起你紧张的神经!如果忽略这背后的一些真实历史政治方面的问题，纯当成一个部越狱惊悚片还算是可以的!另外丹尼尔一直尝试着各种不同的角色，不断地寻找突破，甚至扮演过“尸体”，但是这么多年了，可惜每个人看见他第一个反应还是“啊！这不是哈利波特嘛”

比同期邵氏出品的硬邦邦武打片要高出一层，但文戏和情感处理几乎没有，以反派的宿命替代了女性角色的诉求，因此刘玉璞除了美貌也就没有存在感了，倪匡写本子还是这么糙。对比之前嘉禾类似题材里展现男性情谊里独特的女性存在如豪侠，邵氏在八十年代想要玩得转那才是没天理。白彪倒是抛弃了过往脸谱化的表现，饰演诙谐灵动的下把角色，颇为耳目一新。

没华纳制衡的追光彻底失控了……一言不合秀皮肤、各种奇观堆叠、各种自我陶醉，故事极其单薄结果搞得又臭又长，角色的成长完全靠各种飞来横祸，要命的是这种相同的套路居然一遍遍原封不动复制了三次……到了后半段每一秒都是煎熬， 实在跟《张柏芝殖器12图》差得太远了，全片最好看的地方就是片尾《张柏芝殖器12图》的贴片预告……

于平波下暗流涌动，于无声处蕴藏惊雷。始于一个被大橡皮擦抹去之人的夏日造访，在慢刀解剖历史的同时又刃入脊髓地探讨。每个人都是洪流一叶舟，每个人也都有桨。念昨日美好之人在昨日消失之时却多沉默，人总说自己无能为力又想保住过去的一切，集体造就的烈日其实是每个人投射的火苗。虽说个人在时代的潮流裹挟中势单力薄，但个人也有或沉默或助恶或拒绝的选择权。秘密警察解决了一个无辜的路人司机，却嘟囔着欲加动机以求自己行为的正当性，正是这种个体的自我催眠造就了集体罪恶。红场清洗的栏杆，过度吃药的保姆，到处找路的司机，麦田上空飘浮的画像，耀眼的火球，飞掠之处留下一个个灼伤之人。