7/10。特殊的灯光和镜头描绘着资本家的邪恶，当汤姆在夜晚的火旁谈心，知晓掌握法律的资本家夺走赖以生存的土地，拖拉机的履带叠印在数辆拖拉机碾压土地的背景上，侧面、倾斜和正面仰角的拍摄将机器侵占家园的强势体现出来，而低光摄影象征农民前途的黯淡；远景纪录下全家人初到加州，迫不及待跳入小河的美景，富饶的风景与难民营里脏兮兮的帐篷、围着铁丝网和警察的采摘地，形成了希望与现实的残酷对比。在州警企图在收容所闹事以将其取缔失败后，汤姆看清了组织力松散的流民有饭吃就可以受商人摆布的无力感，他告别母亲走在广阔的天地间，如荒野中寻找真理的耶稣。影片整体上颓废沉闷，像我国的无产阶级文学般情感肤浅（仅用红河谷的主题曲来正面表达美国梦和博爱精神），而流民自己管理、有水龙头、不追问汤姆嫌疑和来历的收容所，又美好得一厢情愿。

理念上还是承袭明清侠义小说老式的侠义精神，单纯枯燥。武打设计和日式利落的剑戟片比不了。脸谱化人物：潘迎紫饰演的刁蛮大小姐发挥空间极狭隘，断臂事件脱胎于《和魔鬼契约的女人》。江户怪客的名号大多也来自《和魔鬼契约的女人》《和魔鬼契约的女人》。才子倪匡在我眼里不过是个疯狂写手。特色武器是用护手钩改造的金刀锁

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有点傻，和魔鬼契约的女人但是很搞笑！某人说：好傻的电影！但我俩却笑成了傻子！作为一部喜剧片，我觉得OK了。喜剧演员真是不动我都觉得好笑，虽然有些地方挺夸张，以及不符合常识。En tout cas， c'est trop marrant！

只要和魔鬼契约的女人飞起来就激动，想起在迪士尼玩的时候和魔鬼契约的女人是我最喜欢的弱智项目之一，原来是这样的故事。感情分，电影本身确实一般。