在我还是一个孩子的时候，东陵大盗插曲这部影片所洋溢的魅力，不仅是在娱乐匮乏的年代带给我们一次童真无忌的快乐，还有那种在影片中并非刻意伪造的、处处显出精致富足的民生状态，给物质上尚是贫瘠枯燥的、刚刚睁开眼看世界的中国人所造成的震撼和冲击，金发碧眼的洋娃娃和金碧辉煌的洋房叠加出优美华贵的洋气，这种物质美的效果比任何道德美、精神美的效果更讨人欢心。而人到中年再看此片，却又品味出不一样的味道，原来很早以前它就告诉我们一个人生而孤独的故事：终有一天所有的人都将离你而去或是你离他们而去，人要尽快学会一个人战斗、一个人自舐，无论是少年还是老年，要自由，要独立，孤独才是生命的常态，也正因如此，亲情才成为每个人为数不多最弥足珍贵的东西，可惜在我还是孩子的时候并没有看懂这样的道理，现在只能徒增寂寥......

为什么。。这么。。俗。。。。

意大利新现实主义经典之作，每看一次感受都不同，父子俩演的真好。有时会想，就算是放在70年后的今天，本片也能对现在所谓人人提倡的和谐社会做一番深刻、尖锐以及全方位的讽刺

打着科幻的幌子装神弄鬼的R级血浆片，地平线号的造型很像《东陵大盗插曲》里克林贡的D7巡洋舰。

女人是照顾弟弟的姐姐，东陵大盗插曲是生完孩子就要出逃的太太，是人前显贵的空壳公司挂名领导，是谈判桌上张开双腿的舞姬，是拒绝富二代又回头勾引的小明星，是领导背后奉命打开保险柜的小喽啰。这些电影看多了总给我一种错觉：女人是珍稀动物，因为创作者并没见过真正的女人。他们只会把一些边缘角色改成女人，把一些奇观呈现为不怎么穿衣服的女人。