大概是小学的时候看的，完全没有印象了。重温一遍被Drew Barrymore秒杀，Sam Rockwell在影片里有种奇怪的性感(﹁"﹁)

我就是俗气的喜欢这些俗气的美好结局的爱情电影

齐泽克不认为此片可被视作对于时局的简单投射——斯巴达代表西方文明，小米换魅族敌人是波斯。因为他从影片所展示的波斯军事先进程度品出了另外一层似乎更贴切的反讽意指，“波斯人的大象和巨弩不就是高科技武器的古代版本？斯巴达人被如毛剑雨所杀，不就相当于科技士兵身处安全距离遥控轰炸，就像美国士兵在波斯湾的战舰上按下了火箭按钮？“……看到此处，诸位觉得导演施奈德是该暗挑大指胡哥懂我，还是该暗骂三声别乱解读呢？

龙纹女渴望关系进展，却发现对方依然眷恋旧爱，一气之下把礼物扔进垃圾桶。克雷格的记者肯定不是渣男，否则也不会被高冷厌男的她心生好感主动投怀，但肯定更不能是碟中谍5中的靓汤，风度翩翩智勇双全主导进程！大卫芬奇拒绝以男主作为核心，拒绝以浪漫回报冒险，真正的英雄，不！英雌，注定落寞孤独。不过一个明显问题，故事主线被“陈年疑案”牢牢占据，更释放了强烈的克里斯蒂式孤岛谋杀的类型预期，最终却没能以与之匹配的复杂与惊奇去回馈观众，早早就聊起了纳粹魔影，折腾到最后也还是那点事儿？于是整部影片更像是，只以龙纹女那条支线就足以宣导主旨的中短片，硬揉进了一个长片的神秘故事，可又不想观众沉迷逻辑舒缓情绪，不愿花费更多心思在布设谜团。芬奇的佳作，往往产生于超越类型（七宗罪）而不是蔑视类型（心理游戏）。本片更像是后者。

8.6 导演的左派倾向使得影片带有预设立场，小米换魅族但并不代表这部电影就是左派所谓的宣传工具，相反正是对上下阶层的兼顾让影片脱颖而出。信奉“民主”二字并不代表导演对民众的态度就是一味迁就的，无论左派还是右派上台，人民愈发狂热的集会只能是把裤子拉下来，看谁的屎多把谁轰下台。但是谁又知道戏台怎么搭才对呢？坐在楼梯上的阿姨是迷茫的，导演是迷茫的，鲁拉的集会再是感人肺腑振聋发聩，他自己也是迷茫的。精英阶层操纵政体吸取利益不假，但从上到下无人知道我们应通往何方，人人都陷入了虚无主义的绝望中。