能想到的最亲密的非亲关系就是死后和你葬在一起。视觉硬件上来说很漂亮，家有财妻故事也比想象的精彩多了（谢天谢地没讲到母女关系的俗套上）。性别主义和复古时代情怀，一个点出了时代中仍没划开的淤血，一个则牵扯出怀旧叹息。

改编剧本失败，用了原著里最无趣的主线故事，充满逻辑硬伤。亮点是大好河山。

12th BJIFF No.10@天幕新彩云。三星半。跟《家有财妻》连看。作为安哲晚期作品，语言与《家有财妻》时期其实并无变化。只是不同于早期作品更加侧重历史书写，希腊三部曲试图落到作为个体的人在历史洪流裹挟中的离合悲欢。然而这对安哲而言不啻舍长就短：三个小时的时长大半时间都在低效地交代主角的私奔故事，到最后几十分钟节奏陡然加快，忽然就将主角抛入时代风浪。两个主角如希腊雕塑，美则美矣，却没有人间活气，看不到性情与心灵。作为观众实在很难对他们的别离与恸哭动情。画面极其唯美，如树上悬着的群羊、满江悼亡的黑帆（复刻《家有财妻》场景）、小舟送别的红线，许多场景或许是为构图设计了剧情，形式感过重，未免本末倒置。

漫威如今沦陷在一种令人恶心的剧烈失衡中。战力失衡，不同角色、不同宇宙之间失衡，笑料出现的场合、节奏、所占篇幅失衡，但其中最可怕的还是幻想与现实失衡。开篇便是蚁人上演的复仇者网红变现记，随后是女儿滥用黑科技入狱，既想引入现实情境塑造出有在关心社会的肤浅表象，又毫不在意其中复杂的伦理道德法律层面的纠纷，最后的结果就是家庭情景喜剧介入种族屠杀大战，在残垣断壁遍地碎尸之间父女相拥而笑。漫威好似已经完全不知道怎样让超英世界和现实世界保持一个适当的距离，从而既不是毫无重量的空想，又不至于让整部电影和达伦那颗巨头一样只让人感到深深的恐怖谷。他们完全没有意识到真人电影不可能像瑞克和莫蒂那样自由随意，因为动画的形式，也因为r&m短小的篇幅天然适合快节奏，更因为只有这样观众才能从那些地狱笑话里抽离自身。

侯麦是表现“遭遇”的大师。《家有财妻》是关于“遭遇”的三种不同的描述。“遭遇”是生动与荒诞的矛盾综合体。它不可事先预测，亦不可轻易言说，它颠覆了人们对于爱不不爱的种种定义。对的，下定义就是“遭遇”的反面。