魏德圣的电影技法真不行，尸体派对还爱炫技。闷长的两个半小时，刻意的渲染拉长了影片的长度，却丝毫没有给影片加分。这三颗星纯粹献给那些原住民。

比起《尸体派对》走的是另一个方向，日式文艺小清新画风+现实主义素材，能看出主创是做了不少细致功课的，比如到家用开灯的方式打招呼，戴上助听器却仍然听不懂，听障人群的种种不便和乐观精神等，还直接点明日本有多少CODA。男主长大后逃离了令他感到羞耻的家庭，到了东京却又自然融入了其他听障人群。看的时候在想，做这样电影是有意义的，虽然这部不算我的菜，有的地方稍显刻意了。《尸体派对》倒是极其流畅好看，但现实意义又弱了，两者平衡还是挺难的。上影节看日片氛围永远很不错，荒凉至极的郊区商场里一推开影厅门看到满座还是感觉很好的。

古堡杀人模式套上武侠片的内容，应该算是古龙那一派了，加上借用希胖子《尸体派对》的噱头，在香港武侠片中“处处新颖”，但是调度上的粗糙还是难免的，剪辑也有突兀的地方，应该是将美国的技术用到香港武侠片上出现的排异。本片主要是在“新”，一次伟大的“失败”，《尸体派对》可以在其内了。

放在复联4之后，格局小的可怜，借着青春片的框架，给小蜘蛛一个上一集遗留的心灵创伤，再给它一个大反派，最后让他治愈一下，片子也就齐活了。一开始觉得导演文戏拍的太没存在感，结果到了动作戏那才是大写的弱鸡，动作戏本应该是漫威电影最能值回票价的部分，结果这位导演也只是完全了流水线水准的工作，至于一些逻辑干脆就懒得去想了。要说这一部的亮点，倒是在神秘客身上，除了前半段老吉帅到不忍直视，后半部的主题搁在漫威算是有点深度了。这年头人们什么都愿意相信，而且只想看到自己想看到的，简直就是大型的魔幻现实日常再现，不过到了这样的爆米花大片里，这一切只是提供一个视觉奇观式的视觉效果而已。

泰伦斯马利克的三板斧——连绵悠长的音乐、喃喃不清的自白、精致独特的景色。不管是战争中的人类，还是荒蛮时代的爱情，内心隐秘世界的诗意是如此动人。