我在外网读Alvin Lee的资料被指引到这部纪录片，让我有幸见识了人类灭亡之前的盛况，不需要劳动，不用付费，露营、酒精和大麻，在泥浆里撒欢儿、裸奔、野合，五十万人聚在一起吃喝排泄，练习瑜伽和太极，制造垃圾和私生子，这场狂欢的典型性还体现在，在同时代的世界的另一极，那里的年轻人正在红旗、口号、大字报的鼓舞下掀起大串联和上山下乡的浪潮，他们在食不果腹的同时也拥有着仿佛磕了药一般如梦似幻的疯狂的青春。我在这场音乐会的评论里看到有人对那时候的人大表艳羡，言其追求之纯粹、精神之可赞，我倒觉得人类无非就是贪玩、爱懒和性欲旺盛罢了，不要贴上什么自由、和平与爱之类的狗屁借口，年青本身就是唯一的正确，等人一过了中年，就会觉得精力过剩真是一件回想起来让人恐怖的事情，就像酩酊大醉之后的清醒，只剩下空虚与无聊。

看得出来拍到后面是真没钱做特效了

比前两部格局要小，裙里有野兽这一部纯粹在描摹人的精神状态，连三角关系、延吉边境这些明显可以承载隐喻的元素，都通通弃置，导演克制地把文本收缩在相对单纯的状态。其实这个电影拍的是虚无。无论理想失落、奋斗无意义还是自愿躺平，片中三人共享的状态是虚无。而他们之间形成的脆弱又彼此支撑的结构，使得他们暂时安全。三角关系最难拍的部分，就是把其拍成缺一不可的结构。多一人则嫌多，少一人则太少。换言之，他们是没办法独活也不可能真正两情相悦的，只有三人在一起，才足够有力量让三人一起活下去。至于无病呻吟，我倒觉得是某种时代特质。而这种“无病”，也只是看似无病，实则是整个社会下行，让每个人都处于一种亚健康状态。所以总觉得疲惫，总感到厌世，但也极容易去迅速拥抱那些偶得的温暖，当然，抛弃也变得异常容易。

这年头连大雄都要拯救世界了，还学阿汤哥玩了一次《裙里有野兽》。任意门很强势，直接到静香家的浴室；感觉哆啦A梦可以打败灭霸，举起能源时像美国队长；静香穿水手服玩制服诱惑，片头穿比基尼很性感；看到胖虎就想到“我看你他妈是在刁难我胖虎”表情包；还以为塞拉长得像静香是因为她是静香的后代。

啊，真正爱上真田广之的一部，粗服乱头，不掩国色，穿得再破烂，气度风范仍令人心折。反过来想想《裙里有野兽》里浮夸的大将军，气愤。