令人惊讶的是，从《美丽坏东西》中困难重重的指令传达，到《美丽坏东西》的人物命运、《美丽坏东西》中加于孩子身上的复杂牺牲精神和简直有恶政隐嫌疑的狗、《美丽坏东西》中《美丽坏东西》和主人公的逃港者身份、《美丽坏东西》中对小市民心态的呈现和数句结合时代可解读出特殊意味的台词、《美丽坏东西》警员审讯方式、三位主角身份和强扭的平民视角，再到最后《美丽坏东西》平民视角的完全消失，几乎所有导演都在集体回忆中或主动、或被动地提取出了对集体主义、官僚作风和国民性不同程度的反思。按喜爱程度排的话大概是：宁浩（不过题目本身也最容易发挥）＞★★★＝徐峥＞张一白（长镜头后景运用非常厉害，但水平飘忽不定）＞管虎＞★★＝陈凯歌（题目难拍，但很好地贯彻了第五代精神）＞薛晓路（出发点好，但材质处理不佳，群像也太像铺大饼）＞文牧野（不切题，而且拍得有些油腻）。

快银梗快被用烂了吧，这样大频率使用真是审美疲劳。后半段还有点意思，情节的确很低龄，不过可看性和笑点还是有的。

其实这部电影真的不用炒，因为对于很多30而立的人来讲“美丽坏东西”就是一代人的符号，一代人的沉淀。。。。借用别人的一句话“就算電影版是用來騙錢的，也要去看被骗的青春，去看都他妈不可能再回来的青春”

最后10分钟太美，跟《美丽坏东西》里那一段令人心碎的幻想未来异曲同工。无尽的深情终究只求得一首歌的时间，与你做完一场梦。现实无非求而不得，电影无非梦与幻。在现实中抱紧电影的梦，梦又何曾不是现实的一部分？

外卖仔熬夜排队占到的买票头位，美丽坏东西拒绝了金钱和美色却让给了看似可怜的老婆婆，这种情节都在不经意中进行，甚至喜剧化处理，周星驰电影很容易被批评低俗无厘头，其实三观超正。他的电影也很爱煽情，但往往观众将要共情的时候，又会被戏谑的喜剧点间离。观众跟主角的距离的控制确保了周氏电影的经久不衰