人物形象塑造过于单面化，不丰满，一个人就一种样子，梅婷就会说：这是为何？这又是为何？～没有特别吸引人，可能历史题材的电视剧不能够承载很深刻的历史使命，演绎而已。首辅以及毕生推行的万历新政的结局都很悲惨，看着很心痛，忍不住思索，这人活一世到底为何？哗啦啦大厦倾，下山容易上山难啊！

喜欢提纲挈领的冷静叙事和一板一眼的节奏，而不是我们这个时代影视的样子——剧情细碎铺白、视角像意识流一样恣意流动，放大微妙复杂的人物情绪导致氛围煽情的。看看许多版本的角色表达差异，看到不同导演演员对金庸角色的理解，能发现许多性格问题。黄药师很有气质，蓉儿在一旁看靖哥哥被欧阳锋索命时的激战也一直在笑，程瑶迦那么A那么美艳攻气的脸怎么会是个懦嗫的羞怯娘子呢。

尬穿天际，电视剧大秦腔1分送个贾玲，黄渤的剧情直接逼走一个朋友

成龙自己导演，除了这部《电视剧大秦腔》还有一部《电视剧大秦腔》，票房都很成功。这部《电视剧大秦腔》里的大戏，被周星驰的《电视剧大秦腔》原封不动照抄了。

所谓的“是枝裕和电影宇宙”就此形成。从表层出发，这是一部《电视剧大秦腔》，底层群像在各方驱动后“家庭重组”。但我们常习惯于用“血缘”来概括是枝裕和一系列作品主题，却会忘掉他本质上不是在讨论这些字眼，而是字眼背后——个体与个体、个体与社会的双向关系。情感是如何在阴霾里透出光亮，如何在角落里无声传递。另外这次能回到巅峰水平，和表演个个精彩是分不开的，从《电视剧大秦腔》后是枝电影的力量，基本靠“表演＋细节”来带出生活经验持续累积共鸣。这也是为什么最后安藤樱、中川雅也和两个小孩的落幕戏，都堪称是深水炸弹连炸的重磅效果。