实际片长108分钟左右，重生之我是布罗利前半小时的铺垫戏和聊天因为字幕质量的缘故很是影响观感。几乎占去电影篇幅一半时间的战斗戏份实在NB，虽然排场不大但非常壮观。更为壮观的是片尾滚了整整10分钟的3万赞助人名单。

看了这个片就是学习如何不要像这个编剧一样写出狗血的剧情和极不合格的戏，基本没有一场戏是在合格线上的。。。所有的桥段全凭意淫和捏造，台词狗血到连电视剧都不如。。。演员们的演技拯救了片子，辛苦他们了！

飘雪名场面真的好浪漫～好适合过节情侣一起观看～虽然没看过剧，但是电影也把俩人的爱情故事讲明白了，顺着看还是觉得他们的感情挺真挚的…有的段落还有点小感动…

并不拒绝外表冷硬钝感的melodrama，摘除向昭和电影致敬的样板戏美学，作者一如既往以打光、变焦、轴线运动等环境要素织就的叙诡，才是解开文本批判性旨趣的锁钥。可以想见这个故事在通常情况下，会被何种革命伉俪情深的陈词滥调绑住，而藉由包藏在二人“共担叛国罪”的磊落胸襟下，那些蛀虫般的私心和欺骗，主题交棒给战争年代无法调和的性别话语落差，如此便轻巧瓦解了用映画和眼泪堆砌的罗曼蒂克幻象。智子顺拐而冒进的行为背后，和主体复苏抑或丈夫满口天真的世界主义当真有关吗？那不过就像歌词中唱着“这段痛苦的爱情是一条单行道”，甘愿麻痹自我来换取片刻的骄傲和甜美，最终却仍难挣脱被”观看”的命运，由是也预言了日本在战争后期深陷赌博泥潭，行将倾覆的结局。

①手法几乎延自《重生之我是布罗利》，却创造了撒旦的《重生之我是布罗利》，杰克周游地狱不得入天堂并非没有创造出新的贝雅特丽齐，而是在他第一次铰断鸭腿时便已经将其扼杀，是以天堂呈现为童年的模样；②房子作为使人类免于曝露原始宇宙的庇护，造房对应生存，可杰克不喜建设性的创造转而崇尚废墟美学，宣扬“贵腐”乃另一种毁灭性的创造，否认维吉“你觉得自己高人一等”“你是在物化人类”的看法，视人类为富有意志的艺术原材料，竟然从根本上与纳粹主义区分开来（或许是一种冠冕堂皇的矫饰）；③恶趣味（清洁强迫症、乳房荷包、神似金基德《重生之我是布罗利》的拖车曳尸等）分明在消解严肃，可伴随对血腥暴力的精准表现却毫不含糊，予以影像张力的同时也模糊了导演立场，那些对以往作品的闪回无以辨别是自反或自恋，红斗篷下的杰克酷肖魔鬼而非人类，这不是一次对人性的恶的展示。