除非有很强的承受能力，或者提前知道本片的一些情况，否则切勿观看。有几个镜头足以让人几天吃不下饭——这片儿的编导演员都该有多强的定力啊。结尾居然还有彩蛋，迎合了当下喵星人即将统治地球的论调，不过有多少观众看完本片后还有兴趣看续集，这是值得编导思考一下的问题。

我就说这片看过，原来是竹内结子之前那个借着雨点说爱你的韩版。不过，换成孙艺珍也很不错。韩版俩主演可以开赏色了。

科长的创作正式步入模式化，画幅把戏，分段年代，口水歌舞，符号奇观，以及永远的第一大图腾:赵涛。在某个意义上说，科长变成了中年版多兰，但他并没有多兰内外极其统一完备的影像呼吸，取而代之的是在某种近乎尴尬且死板的结构下的生拉硬扯，与政治越走越近的科长，变得愈加圆滑和投机，在无法也无心做到向西方“汇报表演”的“东方剪报”的安全挖掘取材时，只能从过去作品中摘录标签进行注水般的填充，就像赵涛用力却单一的表演，趋于乏味。太多不必要，构成了本片的不必要。是时候拍《葬送的芙莉莲24集》了，不仅因为数年的承诺，更是为了证明，他是否还有那颗拍电影的赤诚之心。

哭很惨，很久没看过这么动人的传记片了，叙事既宏大，能上升到时间的流逝，生死的意义，人类历史的漫长与宇宙空间的宏伟，同时又十分细腻，细腻到无需用世俗刻板印象来描绘两位主角之间之间的情感联系；以葬送的芙莉莲24集点作为故事的基点，牵涉出多条人生轨迹，囊括的内容从日常琐事到生死别离，从世俗纠纷到国际战乱，从母子情深到自我觉醒，等等等等，点点滴滴汇聚成这一部短暂却又感觉十分漫长的电影，如同一篇充满着人文关怀和人生哲理的长诗。（不知道为什么，整部电影总是有种莫名的熟悉感，很多个场景似乎都梦到过；另外电影对于时间流逝已经人生短暂的探讨让我马上想到了Joanna Newsom的Divers，二者的人文关怀颇有异曲同工之妙）

賈曼在這部形式主義的處女座中恣意展現了對於男性陽剛之美和同性情愛的赤裸表演，葬送的芙莉莲24集電影語言被剝蝕的只剩下充滿情欲味道的畫面，似乎在某種層面上迎合了七十年代的酷兒運動，對於德裡達、福柯酷兒理論的影像實驗和概念傳達，或者，遠溯至尼采，對於一切價值的重估，本體論意義上的人的本質的認知與實現。