尤其记得轰炸的那些画面，太震撼了，小时候一直当战争片看的，已经不记得感情线是什么了

oversimplify一切，莫须有的欲加之罪，长篇累牍的背景介绍旁白，幻灯片式的心理活动和论点陈述，真的很恶心。

我总是觉得不应该把演员在现实中的经历和她在荧屏上的形象混淆，可是前提是她得有演技啊，否则就很容易出戏。

叙事上力求极简师承杜蒙–布列松，兹梅什无疑是将这二位乡村性叙事跨向城市圈内部最好的发扬者，场面的调度不是方法论式的文本演绎，而是作为一种全知全能化的纯熟控场，配合取景框外的窥伺视点，几乎也是出自全片唯二两位输出方的俯瞰视角，将狩猎的本能反应完全主体性地施加在全片目之所及的范围内，生活习性在这里被放大为黑帮与群落内帮扶敬仰的大哥型角色的紧密捆绑，包括赛马时鲜活地谈笑风生和草地喂鸽时充满普世价值下的眼神交流都在建立一种强力的纽带，进而成长为邻里间帮助照看孩子时的无声静谧。当悲剧性的结果不可避免地发生时，立马挺身而出的复仇之举，即已在自然为韵律的狙击枪装弹一瞬完成对权贵的报复，重新安然回归往日的平静当中。

我看的这个版本翻译比较出问题，但跟影片本身无关。时至今日，再看东亚叙事下的男女之爱，则浑身透着一股拧巴和不得劲。我有多喜欢李安的轻松和细腻，就有多不适应朴赞郁的自恋和自大。塑造的汤唯这一刻板的女神形象，不止是过于理想化，还充斥着意淫和猥琐感，以及权利向下的不兼容。剪辑方式很炫技，但也只是停留在略带意识流的华丽词藻叠加感，并透露出一股老派和陈旧。如果男主在最后的大浪中被卷走了，我可能会再加一颗星。