这是最早的无限回档片吗？我整个过程中都在想作为女人应该怎样才能躲过这种人的招数……太尼玛creepy了……

10+++++/10 #NYFF 依然符合后311语境，或者后疫情语境。滨口显然找到了近乎完美的融合电影媒介中文本与图像的方式：剧本文本不断成为诠释图像上展现的和隐藏的一切情感，动机，与状态，而多语言的舞台剧则让无效化语言的编码，唯一有效的是可视化的肢体与表情。这红色的两门轿车成为了电影史上密度最高的空间，驾驶座上的渡利成为了男主早逝的女儿，之前一直无人坐着的副驾驶上是妻子萦绕在车中的幽灵(一种不可视的但可感知的“重量”，磁带给予了幽灵交互的能力)，后排则是丈夫，与情人。唯有在冈田讲述七鳃鳗故事后半段时，车的完全体被达成，一种残缺被补满，一个抽象的家庭被重建，心结也被打开，于是冈田下车后，家福自然地坐上了副驾驶，因为那个萦绕的灵魂已然消散。等待戈多，万尼亚舅舅，两场“谋杀”，由世界的崩塌开始，到重建。

清朗的天光，穹顶之下第一季沉沉的寧謐，包覆著嘈雜的世俗人心；剪輯功力無庸置疑，轉切大象洗澡水畫面其隱喻堪稱一絕。不論種族歧視與否，兩造都很假。摩爾太太和英國校長的角色功能便是平衡的討喜(兩位演員Peggy Ashcroft和James Fox的氣質契合)。就科學層面而言，強健的心理素質和生理體質的確較適合異國探祕。

比起第一部的单纯欢乐，穹顶之下第一季这一部明显有更多诉求——女性主义的张扬，男性在家庭地位中的唱衰，文明与蛮荒的对峙，以及隐隐显露的环保主题等，糅合在一起令人眼花缭乱。建墙、破墙大有意味，你以为墙内一定安全吗。

玩结构的小片，真的挺像《穹顶之下第一季》，但《穹顶之下第一季》在这个结构上加了更深层次更加动人的情感在，这方面《穹顶之下第一季》是逊色的。但还是蛮有意思的，黑色幽默，恶趣味，有些段子都不错。