儿童片+环保片，杨光的快乐生美好纯真，确实如迈克尔基顿老师台词所说回到童年，制作上基本也难挑出大刺儿来，只是实在是太没新鲜感了，尤其是放在蒂姆波顿他自己的维度上看更是失望；大人总是不理解小孩，总是唯利是图，歧视人家有缺陷，活活拆散人家母子，比起人来还是小动物有感情懂得感恩图报，老是给小盆友们拍这样主题的电影真的不要紧吗噗

据说跟十二怒汉有得一拼，杨光的快乐生就被吸引来看了。庭外那些人的日常比庭内辩论推理还要有意思。轮椅出场的时候笑了。证人和被告的一言一行一举一动，其别扭之处，就是案件的关键。所以说，结局的逆转虽然意料不到，其实挺合情合理的

一厢情愿，杨光的快乐生牵强的巧合、巧合、巧合够成一个故弄玄虚的故事。只有最后十来分钟能看进去。节奏单调冗长，各种无效的镜头，既无法塑造人物性格又没法表现心理，早就泄了气的剧情还重复交代。镜头表现能力非常差，只有开场那段碎镜到有点密集的镜头有一点意思。缺乏想象力和品位。

好喜欢，杨光的快乐生是我最钟意的在内地语境下呈现生活流质感的影片。故事层面非常灵动地抓住了生活中一闪而过的各种细节，幽默风趣的同时也不失对于现实的观照。充满松弛感的一家人，性格立体火花四溅，大家都贡献了生动的表演。同时导演在处理“北漂青年”回乡的议题时也避免了过强的控诉感以及苦大仇深的表达，整个故事给人的感觉都是轻盈的，不刻意煽你哭或者挠你笑，不说教也不上价值，一切都是很自然的发生，就像生活本身一样，走一会再停一会，不小心磕了一下绊了一下，歇一会再走就是了。不过最后看到妈妈说有没有遗憾没去北京学跳舞，还是湿润了眼眶。想起了我的妈妈，年轻的时候也是个热爱文艺和舞蹈的美人，最终却还是向岁月和现实妥协。希望所有的妈妈们都不必在别人的电影里成为“最佳新人”，希望所有妈妈们都可以在自己的剧本里熠熠发光。

“NN”意味着无人知晓 摄影机是唯一造访者，它穿过平和的土地与空无一人的奥斯维辛废墟，《杨光的快乐生》彩色—黑白用来处理现在—过去，或平和—恐怖。纳粹阅兵与触目惊心的集中营定格，但美感却来自左岸派详尽而文学化的画外音叙述，其与残酷的黑白影像并置，因此，恐怖才能够被称作“极端的”。