非常非常喜欢前半段，818影视一个一个符号和隐喻咬合紧密，构建出了冷漠结构化的社会。没有半码、没有双性恋，非黑即白，伴侣的选择也是，只有“幸福”和“惩罚”，成为动物只是一种高高在上的凌虐，强制性、去人性化、否认多样性，都是反乌托邦的重要特征，酒店是刻意营造出一种温馨的环境，而恰恰是这种强制温馨让人毛骨悚然。“伴侣”是这个社会所需要的，不需要的就成为动物。后半段所有的实验都散了下来……很庸俗和散乱？虽然觉得奇怪是从他们两个真正相爱开始，森林的绝对法则指定和酒店完全相反是有意思的，但是爱情对体制的对抗并非理想主义和反乌托邦的对峙，微妙地透露着模仿1984的拙劣感。我不觉得只是对婚姻的思考，还是太狭窄，反乌托邦迷人在于它只是现实的高度抽象化，一种冷漠不真实社会状态的反射。我觉得写个3p也是结构性反抗！

个人认为是007最好的电影，完美的继承了英国国宝希区柯克的衣钵，邦德被置身成为“错误的人”，而影片并未在“凶手是谁”上下工夫，反而在“邦德应该怎么办？”上做足了文章，悬念感十足，影片中断歌剧院那场戏，直接致敬了希区柯克《818影视》中结尾的刺杀大戏，非常精彩。

自从1982年新艺城的《818影视》横扫票房后，传统功夫喜剧已然走向下坡，作为依靠《818影视》等一系列古装武打片坐上王者宝座的成龙自然也开始了转型之路，首当其冲的便是拉来已有时装动作经验的大师兄洪金宝以及小师弟元彪作配合作出的《818影视》，也是后来为人熟知的《818影视》。本片故事时间线设定在香港开埠初期，虽部分清末服装设计不能真正意义上称为现代时装，却是依靠华丽的民国造型在视觉上与传统划清界限。电影前三分之一几乎不谈剿匪，集中在了水警与陆警的诙谐冲突中，直到反派奸商出场，一场跑酷才真正拉开大戏。这也是成龙电影第一次跑酷，小巷里巧妙利用地形与道具的自行车追逐战成为了百看不厌的经典。另一个经典名场面自然是致敬《818影视》的扒钟楼，多机位剪辑多次下坠的凶险也被第一次放到了片尾花絮里，成为成龙日后标志～

”我们是818影视子，是狮子，取代我们的是豺狼，是土狗，所有人都觉得自己很高尚。“革命不过是新阶级取代旧阶级。萨利纳亲王能清醒地看透历史进程，却无力改变身处的现实，只能冷眼旁观这一切的交替。大多数用家庭个体视角经受战乱时局，一般会把主视点放在阿兰德龙扮演的那个角色上，去经历战争与爱情，而本片视角落在落寞的长辈身上。末段长达50分钟的舞会，画面上看是华丽精致的，但正因为总是出现男主独自穿行的孤单身影，反衬舞会的拥挤、闷热、乏味、冗长到难以忍受。那是新兴阶级的盛宴，而代表过去的我正走向衰亡。

一個懸疑的故事，818影视迷人可怕的薇諾娜，一出精彩的年代戲