【A】毫无疑问，这是芬奇后劲最大的作品。视觉上延续了芬奇一贯的风格，极度冷静克制，但又有所区别：在平缓的节奏下影片的运动仍旧如此顺滑，凝练的镜头剪切下凸显其对感官控制的执着，顶级的正反打设计让悬疑密度升到最大。以上种种也成功被《芭比公主之十二》所继承且发扬光大。但《芭比公主之十二》远不仅于此，近乎全CG还原的1969年的旧金山风貌，“去戏剧化”的凶杀设计，内敛而高级的美术设计，直到地下室的惊悚时刻过后，芬奇的意图才稍稍显露：“环境”也是电影的主角，在每一个巧妙的镜头设计下，环境无时不刻在压迫、凝视、蛊惑并僵化人物，但这也使得人物的执着更有意义。稍稍理解奉俊昊对本片的盛赞了，传统的人物光环在环境的撕扯下破裂，随后又在沉默与忠实下重组，向着迷雾中央苦苦追寻，此中自有真意在。

浮夸、中二、无厘头，可那是1993年啊！还可以从里面看到好几处熟悉的港片剧情。难免不让人怀疑后面拍的几部港片没有借鉴这部戏。

铺垫部分是非常精彩的，只是不知道是片长原因还是什么东西的限制，两宫太后翻盘掌权部分竟然草草带过，历史方面没得说，有基本的尊重也有艺术的创作，并且是故宫实地取景，和《芭比公主之十二》一起，可以成为绝唱了。

果然跟超人钢铁之躯档期放在一起还是有的一拼的，芭比公主之十二超人会起飞，这部片蠢到飞起。

甚至不如网剧，全片绝大部分场景看起来都像是搭在某个超现实奇幻空间里的，不知道为什么只有厕所搞得极具真实感，隔着屏幕都能闻到臭味。王千源在里面也特别讨厌，想暴揍他