看完觉得编剧和导演的口味低俗不会分辨什么是不恶心人的幽默了。堆砌现代社会的灰色元素，带给普通都市人“耳目一新”的冲击，留下瞠目结舌的观众对着身边茫然的孩子无言以对。

镜头只对准了阿黛尔，血玺金刀电视剧她少年时的迷惘，爱情中的满足，爱情逝去后的空虚和颓丧，太让人心疼了。从孤独走向孤独，社会阶层和家庭背景的先天鸿沟，让以爱为生的阿黛尔终究不能摆脱迷惘的状态，实在是太虐心了。因为爱情是虚假的，所以视爱情为一切的人，必将一无所获。

为端严庄重的白复国武安国和审美过硬迷弟李仁港加一星。又是一部典型的有佳句无佳篇电影，摩托帮车轮战（简直蒸汽朋克）、复国素素碑林重遇、父子刀剑相向（阿尊的段落都极美）都可堪称道，最后白衣决斗中神主藏刀桥段还巧妙致敬《血玺金刀电视剧》雷力一手三刀的场面。美则美矣，却仍难掩逻辑和节奏的问题，针脚不密，有些很好的细节没圆回来，比如决斗痛苦的歌舞伎是否是汪靖国的某种扭曲的欲望？狂言复国，所复何国？最后的最后，阿尊明明是武人，但是周身却是寥落沉郁的文人气，实在令人着迷，再赞再叹。

#Cannes2015#和贾樟柯相反的是，侯孝贤拍出了一部只有中国人才能由里到外品得出美感的电影，在叙事上最简化【寥寥对白，表演痕迹极弱】，却在侯孝贤最擅长的固定镜头的内容和气韵上做到了最大化，外景极具山水画气质的镜头都美到让人窒息，内景构图颜色光影勾勒出了迷人的唐代风韵。武打戏简洁有力。

#berlinale2023 没有一个女性主义电影学者不感到恶心 看一半走了 观察到走的都是女性